Academicus van de Academie van Wetenschappen van de USSR, vier keer winnaar van de Stalinprijs Alexei Viktorovich Shchusev - een architect en een geweldige maker, een uitstekende theoreticus en een niet minder opmerkelijke architect, wiens werk de trots van het land is, zal de held van dit artikel zijn. Hier worden zijn werk en zijn levenspad in detail onderzocht.
Architectuur als een levensproces
Shchusev, een architect, hoewel tot de laatste cel van het Sovjet-organisme, maar tegelijkertijd, zoals ze zeggen, een architect van God. Hij overtuigde zijn collega's met al zijn werk er voortdurend van dat artistieke principes in architectuur altijd prevaleren boven de meest gewaagde constructies, omdat ze nauw verbonden zijn met het leven in al zijn manifestaties, en het leven uiteindelijk niet ondeskundig wordt. 'Er zijn geen bevroren vormen en de architectuur kan dit het beste bevestigen', zegt Schusev. De architect woonde erin, op zoek naar, voortdurend nieuwe dingen uitproberend, nooit helemaal tevreden met het resultaat, en vond alleen voldoening in kennis. Uitgaande van Vitruvius probeerde elke architect zijn eigen theorie over deze kunst te creëren, en tegen het begin van de twintigste eeuw hadden zich er een groot aantal verzameld - de meest uiteenlopende in categoriciteit en in de breedte van hun posities, met verschillende doelen en principes die zichzelf verklaren, rechtvaardigen, leiden of beperken architectonische creativiteit.
Op basis van al deze theorieën van de meest vooraanstaande architecten worden creatieve richtingen en scholen gevormd. In tegenstelling tot de meer ambitieuze collega's, heeft Shchusev (een zeer beroemde architect) nooit de ambitie gehad om de grondlegger van iets te worden, bracht hij geen theorieën naar voren en creëerde hij geen scholen. Dit werd gedaan door zijn volgelingen, die de ware betekenis ervan bestudeerden in de geschiedenis van zowel de Russische als de Sovjetarchitectuur, die werd bepaald door de door hem gemaakte constructies en gebouwen. Natuurlijk sprak hij zich uit en theoretiseerde, omdat vele, vele en vele anderen geïnteresseerd waren in zijn begrip van architectuur, smaak en talent. En deze uitspraken komen redelijk overeen met het nauwgezette onderzoek dat andere meesters al tientallen jaren in de stilte van kasten hebben gebouwd. Nu, op elke mogelijke manier, worden die korrels van ingenieuze kennis die ooit per ongeluk door Alexei Shchusev, een architect, zijn achtergelaten, door archieven en memoires doorzocht.
Mausoleum
Zijn werken zijn doordrenkt van zowel eenvoud als wijsheid, en absoluut volledige kennis van de puur ambachtelijke kant van grote architectuur. Ze bevatten levenservaring, gezond verstand, intuïtie en een enorme investering van een puur menselijk gevoel. Daardoor kon hij zijn geesteskinderen altijd vullen met het belangrijkste sociale idee. Door de heersende, zelfs ogenschijnlijk veel voorkomende vormen toe te passen, creëerde de architect A. Shchusev vol vertrouwen individuele beelden. Of het nu een historische nationale stijl was, klassiek of modern, hij kreeg geen abstracte logische berekeningen, maar artistieke eenheid, versmolten met het esthetische gevoel van architectuur, beeldhouwkunst en schilderkunst. Dat is een van zijn meest opmerkelijke creaties - het Lenin-mausoleum in Moskou, op het Rode Plein, opgericht in 1926-1930. Het piramidale opstapvolume, de groepen rechthoekige pilaren die de bovenplaat dragen - dit alles is niet nieuw in de architectuur.
Het Mausoleum verwierf echter op magische wijze kracht, originaliteit, innovatieve kenmerken, uitzonderlijke expressiviteit van alle proporties, en vooral - absolute verbinding met het doel van dit gebouw, samenhang in het ensemble met andere architectonische elementen van het plein. Dit alles maakte dit gebouw tot het belangrijkste symbool van zijn tijd. Alle besloten verhoudingen. De architect A. Shchusev berekende de hoogte en dikte van de platen, zowel groeiend als krimpend, zodat de rouwhorizonnen een verticaal vol energie vormen, en de treurige isolatie en compactheid van de onderste kamer - de sarcofaaghekken - veranderen plotseling in de uitgestrektheid van trappen en stands, waar vrijheid zegeviert, wind en licht. Het is dankzij deze ingenieuze vondst dat de treurende majesteit van het mausoleum wordt getransformeerd in het feest en de vreugde van zegevierende demonstraties. Momenteel worden reparaties en wederopbouw uitgevoerd in het Kremlin, het Mausoleum werd daarom tijdens de laatste optochten gesloten. Mensen vervelen zich al en schrijven er veel over op internet. Inderdaad, de hele architect Shchusev is zichtbaar in dit gebouw, wiens werk een hoge spirituele inhoud heeft, een reeks grote sociale ideeën.
Biografie
Schusev ontmoette de Oktoberrevolutie en was al een academicus, een erkende architect met vijftien jaar praktijk. In 1910 werd hij al geëerd voor een uitzonderlijk succesvol resultaat met de meest originele restauratiemethoden van de kerk uit de twaalfde eeuw in de stad Ovruch (Volhynia). En hij werd geboren in 1873 in Chisinau, het derde kind in een arm gezin van een gepensioneerde ambtenaar. Tekenvaardigheden verschenen al heel vroeg en het was bijna onmogelijk om de jongen van deze les weg te rukken. Vanaf zijn elfde begon hij te studeren bij L.N. Benois, in de werkplaats waar iedereen de meest grondige professionele training kreeg. Wat mentoren betreft, had de toekomstige architect Shchusev, wiens werk een grote professionaliteit genoot, verrassend veel geluk.
De canons van Russische klassiekers en nationaal erfgoed werden bijvoorbeeld onderwezen door professor Kotov, wiens credo was dat het onaanvaardbaar was om historische monumenten van architectuur blindelings te kopiëren, het was noodzakelijk om de Russische oudheid bloot te stellen aan modern begrip en de pseudo-Russische stijl - ellende. De jonge man was erg onder de indruk van de oude Centraal-Aziatische architectuur, vooral Samarkand, waar de aspirant-architect Alexei Shchusev de kleurrijke monumenten van Bibi-Khanym en Gur-Emir nauwkeurig uitwerkte en zorgvuldig mat. Dit speelde een grote rol in zijn toekomstige werk. De architect Kazan ontwierp bijvoorbeeld het Kazan-station, vertrouwend op zijn Aziatische indrukken.
Eerste werk
Shchusev studeerde in 1897 af aan de Academie en behaalde het hoogste cijfer voor een afstudeerproject met een Big Gold-medaille en een zakenreis naar het buitenland. Dit was het "landhuis", waardoor hij bijna twee jaar architectuur kon studeren in Wenen, Triëst, Venetië en andere steden in België, Italië, Tunesië, Frankrijk, Engeland. Overal maakte hij veel schetsen waaruit een tentoonstellingsverslag werd samengesteld. I.E. Repin, die zich vertrouwd had gemaakt met deze werken, was verheugd. Bij terugkeer in zijn geboorteland en na presentatie van het rapport ontving Alexey Shchusev, een architect zonder ervaring, onmiddellijk een interessante bestelling. Het was een iconostase in de Kiev Pechersk Lavra voor de kathedraal van de veronderstelling, die helemaal opnieuw moest worden ontworpen. De getalenteerde Schusev heeft uitstekend werk geleverd met deze taak en het leek erop dat zijn werk nu voortdurend verbonden zou zijn met religieuze gebouwen.
In juni 1904 vertrouwde de synode hem een verantwoordelijkere en moeilijkere taak toe, hij werd naar Ovruch gestuurd, waar hij de hele winter ontwierp op de ruïnes van een monument uit de twaalfde eeuw. Het bleek een prachtige kerk met vijf koepels, volledig in de tradities van Russische klassiekers, maar alle overgebleven details werden zo organisch in de context opgenomen dat de tempel er één leek te zijn. Het project werd meteen erkend als een van de mooiste fenomenen van de moderne architectuur. De pers begon te praten over het feit dat Shchusev een nieuwe neo-Russische stijl creëerde. Glorie kwam, maar de architect Shchusev, wiens biografie er tot de rand mee verzadigd is, nam dit rustig aan het einde van zijn leven en merkte eenvoudigweg de glorie niet op.
Martha
In 1907 ontwierp Shchusev het Marfo-Mariinsky-klooster (gemeenschap), al zijn gebouwen. Groothertogin Elizabeth Feodorovna verkocht haar sieraden zodat deze liefdadigheidsinstelling zou verschijnen, wat geen klooster was, hoewel de zusters van barmhartigheid ook geloften deden die vergelijkbaar waren met die van kloosters. In de loop der jaren konden ze echter zonder conflict met de kerk vertrekken, een gezin stichten en leven als leken.
Wat werd geïnspireerd door de beroemde architect Schusev, die zijn Moskou 'Martha' met ongekende tederheid ontwierp? Veliky Novgorod inspireerde hem, Pskov-monumenten - deze prachtige muren met volumes die met elkaar verbonden zijn door harmonie. Dit is erg merkbaar in vergelijking. De grote afmetingen van de gebouwen van het klooster zien er gezellig en huiselijk uit. Het plan van de tempel ziet eruit als een enorme antieke sleutel met een baard en een oor naar het westen gericht, met alle drie de bloembladen naar het oosten gericht. Door deze halfronde apsissen ontstaat een gevoel van gezelligheid, aangezien het hoofdvolume voor de ogen verborgen is en een hoge trommel met daarop de puntige bol van de koepel de compositie compleet maakt.
Chisinau
Het eerste huis met twee verdiepingen van architect Shchusev, het zomerhuis van Mikhail Karchevsky, zijn klasgenoot en vervolgens het huis van de Dragoev op de kruising van de straten Pushkin en Kuznechnaya (nu Bernardazzi) werden gebouwd op Kerch Street (voorheen Char Valley) van zijn geboortestad. En in 1912 richtte hij een kerk op in het dorp Kuchureshty. Alles dat is ontworpen en gebouwd door de architect Shchusev, orthodoxie noodzakelijkerwijs betrokken - in meer of mindere mate, en dit geldt niet alleen voor religieuze gebouwen. Veel later kreeg Shchusev het algemene plan voor de wederopbouw van vervallen Chisinau na de Tweede Wereldoorlog. En in de vroege jeugd, vlak na de briljante verdediging van zijn afstudeerproject, bracht Shchusev hier enkele maanden door - een architect wiens familie voor het leven aan deze stad verbonden is gebleven. Een paar maanden geluk: hij ontwierp niet alleen een huis voor een klasgenoot, maar trouwde ook met zijn zus, Maria Vikentievna Karchevskaya.
Op dezelfde plek, in de Char-vallei, in de buitenwijk van Chisinau, begon het persoonlijke leven van de architect Shchusev, die gedurende de lange jaren van zijn leven betrouwbaar voor buitenstaanders verborgen was. En nu is het bijna onmogelijk om gegevens in zijn biografieën te vinden die niet gerelateerd zijn aan architectuur. Monument voor Lenin zijn werk in 1991 werd ontmanteld. Hij ontwierp ook een nieuwe brug over de Byk-rivier, die op dat moment erg vol was, hij adviseerde collega's ook actief over de ontwikkeling van projecten voor de wederopbouw van veel verwoeste gebouwen - het station, winkels, openbare gebouwen en andere gebouwen. Chisinau eert de herinnering aan zijn beroemde landgenoot: de straat is naar hem vernoemd, in het huis waar hij is geboren en opgegroeid, is er een museum met zijn persoonlijke bezittingen, documenten, foto's.
Mode op Shchuseva
Direct na de oprichting van de projecten van Ovruch en het Martha-klooster ging de roem achter de architect aan. De rijken jaagden op hem in de hoop iets op hun land te bouwen, maar in de modieuze Schusev-stijl. Hij was echter geïnteresseerd in interessantere projecten. In 1913 werd het paviljoen van een kunsttentoonstelling in Venetië gebouwd volgens de tekeningen van Shchusev, waarvan de compositie de nationale architectuur van de zeventiende eeuw interpreteerde. Bovendien in uitstekende combinatie met het pittoreske Italiaanse landschap. Tegelijkertijd bouwden ze in San Remo, volgens het project van de architect, een orthodoxe kerk versierd met stenen beelden, tegels en een klokkentoren met een tentdak. De kathedraal van Christus de Verlosser in San Remo is volledig en volledig ontworpen in de Russische kerkstijl van de zeventiende eeuw.
Maar het Kazan-station was niet meteen in hem geïnteresseerd. Alle werken die aan de wedstrijd waren voorgedragen, waren echter opmerkelijk vanwege hun benaderende karakter en schema, en andere prominente en ervaren architecten waren niet geïnspireerd, niet alleen de modieuze Shchusev, een architect wiens ontwerpen origineel, getalenteerd, maar nog steeds klein in aantal waren. Desalniettemin werd zijn schets van het toekomstige Kazan-station gekozen, omdat er vertrouwen in het bestuur was dat ze de oostelijke poort van Moskou zouden kunnen interesseren, niet zo lang geleden meegesleept door Samarkand Schusev. Het bestuur vergiste zich niet.
Kazan station
De Moskou-poort naar het oosten is een van de meest professioneel geverifieerde beslissingen van de architect vanwege moeilijke taken. Zelfs het optimale kleurenschema is gevonden. En wat een schitterende beslissing over de integriteit van het ensemble in zijn puur geografische essentie! In oktober 1911 werd Shchusev goedgekeurd als hoofdarchitect van deze constructie, waarvan de som gewoonweg fantastisch was: drie miljoen koninklijke gouden roebels. Details van het project zijn door de auteur al meer dan twee jaar uitgewerkt - dit is hem nog niet overkomen. De zoektocht was pijnlijk - dit "gat" op het Kalanchevskaya-plein werd op geen enkele manier opgevuld totdat Shchusev een geweldig idee had: het hoogste gebouw op de laagste plaats plaatsen.
Op dat moment begon het ensemble van veel gebouwen met eenheid te spelen, gemakkelijk in één oogopslag te lezen. De toren diende als een echte dominante en verzamelde alle tweehonderd meter constructies onder zijn vleugel. Het succes van dit project was gelijk aan de inspanningen om het te creëren. Het tijdschrift "Architect", dat het op zijn pagina's plaatste, werd opgepikt. Gefeliciteerd regende. En inderdaad: zo'n enorme lengte van het station interfereert niet met de holistische perceptie van het hele gebouw, omdat symmetrie speciaal wordt verbroken, en een eenzame scherpe toren helpt om overal op het plein nieuwe combinaties te openen. Tot nu toe hebben architecten clair-obscur niet zo vrij kunnen manipuleren, terwijl niet alleen de zon, maar ook de wolken de steenpatronen verlevendigen.
Veelzijdigheid en stijlvrijheid
Shchusev deed absoluut onconventioneel met het Kazan-station, het bleek een stadsgebouw te zijn, en niet zoals gewoonlijk - een licht verrijkt industrieel of enigszins vereenvoudigd paleisgebouw. De functies van de stationskamers zijn zeer heterogeen, wat de reden was dat de ingenieuze architect Shchusev het heeft ontworpen. De werken, waarvan foto's in overvloed worden gepresenteerd, met dezelfde brede, zelfverzekerde, vrije interpretatie (zij het in grote, zelfs in kleine vormen) demonstreren Shchusev als architect, niet alleen veelzijdig, maar ook in alle inventiviteit constant en trouw aan zijn opvattingen. Dit is het gebouw van het sanatorium in Matsest, en de Moskvoretsky-brug, en het Ministerie van Landbouw, en het Operahuis in Tasjkent, en het Komsomolskaya-station - de metro-ring van Moskou. Het gebouwencomplex van de USSR Academy of Sciences is ook vindingrijk en tegelijkertijd canoniek rigoureus gebouwd - een typisch Russisch ensemble dat verschillende structuren combineert. Schusev leidde ook een team van architecten die Moskou opnieuw hebben gepland.
Het was voor hen, en in het bijzonder voor Sjtsjoesjev, dat chauffeurs die langzaam in de file rijden hun dank moeten betuigen. Want als ze er niet waren geweest, zou beweging als zodanig niet mogelijk zijn geweest. De structuur van de stad was gevestigd en er was bijna geen ruimte voor vervoer, vooral niet in de huidige hoeveelheid. Architecten hebben alle snelwegen, met name de Leningradsky Prospekt, aanzienlijk uitgebreid en de routes verbonden met radiale ringlijnen met betrekking tot het spoorvervoer. Dit moet worden opgemerkt onmiddellijk na de revolutie en de burgeroorlog - in 1919. De commissie die het project goedkeurde, verweet de architecten dat zulke brede lanen en straten niet af te raden waren, maar het was Shchusev die de leden van de regering wist te overtuigen.
