Wie is Ruslanova Lidia Andreevna? Een biografie die het levenspad van deze uitstekende artiest samenvat, zou er ongeveer zo uit kunnen zien: de beroemde zanger van Russische volksliederen, even oud als de 20e eeuw, die in zijn eerste helft alle scherpe wendingen van de Russische geschiedenis heeft meegemaakt. Ze kende wezen en armoede, roem, rijkdom en populaire aanbidding, evenals de gruwel van Stalins gevangeniskerkers en het vernederende kampbestaan voor elke menselijke persoon. Maar de Russische zangeres Lidia Andreevna Ruslanova slaagde er in tegenstelling tot alles weer in om terug te keren naar actief creatief werk. En hield haar niet tegen tot haar dood.
Lidia Andreevna Ruslanova: biografie
Haar jeugd en jeugd gingen voorbij in de provincie Saratov. Ze werd geboren in 1900, in een boerenfamilie van Andrei en Tatjana Leikin. Bij de geboorte heette het meisje Praskovia (volgens andere bronnen Agafia). Van zijn vader, Mordvin Praskovye, kreeg hij donkere amandelvormige ogen, een langwerpig "lelijk" gezicht en dik donker haar.
De vader van het meisje werkte als lader in een van de Wolga-jachthavens, haar moeder zorgde voor drie kinderen. Samen met hen woonden de ouders van haar man - de moeder Daria Leikina en stiefvader Dmitry Gorshenin, die, zoals later bleek, zijn geadopteerde zoon niet echt mocht.
Rusland in het algemeen, en de Wolga-regio in het bijzonder, staat bekend om zijn zangtradities. Liedjes vergezelden de Russische man zijn hele leven: van geboorte tot dood zongen de Russische mensen zowel tijdens het werk als op vakantie, in dorpen en steden. Zo kleine Praskovya Leikina nam van kinds af aan Russische deuntjes op in haar ziel. Ze had het geluk dat de broer van haar vader, oom Yakov, een echte zingende goudklomp was, waarschijnlijk van dat soort mensen (niet op rang, maar op oorsprong!) Kunstenaars die Ivan Turgenev beschreef in het verhaal "Zangers" (trouwens, de belangrijkste de held van het verhaal is gewoon Yasha Turok). Grootmoeder Daria was ook een opmerkelijke zangeres, dus erfde Ruslanova haar zangtalent langs haar vaderlijke kant.
Tests van kindertijd en adolescentie
Na afscheid te hebben genomen van het Sovjetverleden in Rusland, was het ooit modieus om het leven in het tsaristische Rusland aan het begin van de twintigste eeuw te idealiseren. De industrie ontwikkelde zich toen, zeggen ze, en er was genoeg werk en er heerste sociale harmonie in de samenleving. En al deze welvaart zou zijn vernietigd door de 'verdoemde bolsjewieken'. Een opvallend voorbeeld van deze aanpak is de documentaire van Stanislav Govorukhin, "Russia We Lost". Kennis van de feiten, die de biografie van Ruslanova Lidia Andreyevna bevat, weerlegt deze conventionele wijsheid.
Oordeel zelf, lezer. In 1904 begon de Russisch-Japanse oorlog en Andrei Leikin, de vader van drie jonge kinderen, werd bij de eerste rekrutering in het leger opgenomen. Bovendien, als onderzoeker van de biografie van Ruslanova, getuigt de schrijver Sergei Mikheenkov in zijn boek 'Lidia Ruslanova. Soul-singer ”, dit werd geregeld door mijn stiefvader, hoewel de jongere kinderloze broer van Andrei Leykin Fedot zou dienen. Maar de stiefvader van de oude gelovige was een echte despoot, in het huis durfde niemand met hem in discussie te gaan (en hoe bezwaar te maken als de tegenstander beweert dat hij wordt geleid door Gods wil zelf!)
Toen ging het nog erger. Moeder Praskovya, om de kinderen te voeden, krijgt een baan bij een steenfabriek in Saratov. Denk je dat haar gemakkelijk werk is aangeboden? Niets van dat alles, ze hebben zo hard gewerkt, dat ze zichzelf in minder dan een jaar overspande, ziek werd en ziek werd. En al snel stierf ze en liet drie jonge wezen achter.
Al snel kwam er een melding van de vermiste vader vooraan. In feite kenmerkt het verhaal dat hem overkwam volledig de wetteloosheid van de lagere klassen van de toenmalige samenleving in Rusland, evenals het volledig ontbreken van een systeem van sociale bescherming. Omdat hij een beenloze gehandicapte was, zonder enige hulp van de autoriteiten, zag hij de mogelijkheid niet om terug te keren naar zijn familie, omdat hij een extra last zou zijn voor kinderen en voor zijn ouders (vooral zijn oude stiefvader). Toen hij in Saratov was aangekomen, smeekte hij en vroeg om een aalmoes op de trappen van de tempel. Hier is zo'n "sociale harmonie" in de Russische versie.
Straatzanger
Wat gebeurde er na het verlies van de biografie van ouders Ruslanova Lidia Andreevna? Na de verdwijning van de stiefzoon in de oorlog en de dood van de schoondochter, droeg de grootvader van de oude man zijn afkeer van de Leikins over aan de oudere kleindochter van Praskovia, bespotte haar en sloeg het meisje. Dit werd ontdekt door de grootmoeder van de moeder, die in een naburig dorp woonde, die haar met haar broertje naar haar toe bracht. Maar de grootmoeder zelf was in armoede en bovendien werd ze al snel blind. Dus de zesjarige Praskovia werd een bedelaar van een bedelaar, liep samen met haar blinde grootmoeder door de straten van Saratov en de omliggende dorpen, zong volksliederen en haar grootmoeder vroeg om een aalmoes. Gelukkig voor hen bleek het meisje een ongewoon heldere en sterke stem te hebben, samen met een perfect muzikaal oor. Plus, een ongewoon hardnekkige herinnering, zodat een jonge straatzanger het publiek blij maakte met een breed repertoire aan dorps- en stadsliederen, en het publiek haar zoveel mogelijk betaalde.
Er is een jaar verstreken voor zo'n 'gelukkige schepping'. Grootmoeder stierf, niet bestand tegen de beproevingen en ontberingen, en het zevenjarige meisje bleef op straat zingen. Maar blijkbaar draaide een of ander wiel in het 'hemelse ambt' zich tegelijkertijd om, en de meelevende weduwe-ambtenaar, die eens aanwezig was onder de straatluisteraars van haar gezang, vestigde de aandacht op de arme wees. Door haar inspanningen waren alle drie de jonge Leikins-weeskinderen aan verschillende schuilplaatsen gehecht en moest de oudere Praskovye voor altijd de naam en achternaam veranderen en Lidia Ruslanova worden. Dit werd gedaan om het meisje te regelen in een goede opvang in een van de centrale kerken van Saratov, waar hij zijn eigen kerkkoor had, waar getalenteerde leerlingen werden gerekruteerd. Maar het probleem is dat weeskinderen niet naar het asiel werden gebracht (blijkbaar omdat er een groot aantal van hen waren in het 'welvarende' tsaristische Rusland), en de echte naam en achternaam van het meisje verraadde haar boerenoorsprong. Daarom moest ze, om te overleven, haar eigen naam opgeven.
Eerste successen
Hoe leefde Lidia Andreevna Ruslanova daarna? Haar biografie ontwikkelde zich onder invloed van haar eigen talent. In het asiel werd kleine Lida onmiddellijk opgenomen in het koor en maakte ze soliste, ze begon te studeren aan een parochieschool. Een professionele regent was betrokken bij de koorzangers, blijkbaar was het dankzij zijn inspanningen dat Lida verscheen met zo'n goed geposeerde stem die haar verdere nationale faam bezorgde.
Ondertussen zong de kleine solist kerkgezangen in het koor. Zelfs toen had haar kunst een bijna magisch effect op het publiek. Liefhebbers van kerkzang uit heel Saratov stroomden naar de tempel, waar ze sprak, om te luisteren naar de jonge zangeres, bijgenaamd "Orphan", en ze zeiden: "Laten we naar de wees gaan." De beroemde Sovjet-toneelschrijver en scenarioschrijver I. Prut, die Lydia als kind ontmoette, liet enthousiaste herinneringen aan haar zingen in de tempel achter. Trouwens, uit zijn woorden is bekend dat de gehandicapte vader van Lida om een aalmoes vroeg op de veranda van deze tempel, maar noch hij noch zijn dochter toonden hun verwantschap, omdat ze officieel als wees werd vermeld, en dit gaf haar reden om in een opvanghuis te verblijven.
Dit ging jarenlang door. Maar in kerkschuilplaatsen werden de kinderen niet lang vastgehouden. Zodra het kind opgroeide, werd hij als student aan een of andere onderneming gegeven. Zo gebeurde het met Lida. Vanaf haar twaalfde werd ze polijstster in een meubelfabriek. Maar hier was ze al bekend, sommigen hoorden haar zingen in de kerk, zo velen vroegen de jonge werker om te zingen en hielpen haar in ruil daarvoor om de taken te voltooien.
Tijdens een van dergelijke geïmproviseerde concerten werd ze gehoord door een professor aan het Saratov Conservatorium, Medvedev, die bij de fabriek voor meubels aankwam. Hij nodigde het jonge talent uit voor lessen aan het conservatorium en Lida volgde een paar jaar zijn klas. Hier ontving ze de basis van een echte muzikale opleiding.
In de "Duitse oorlog" en tijdens de revolutie
Hoe zette Lidia Andreevna Ruslanova haar leven voort? Haar biografie veranderde dramatisch met het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog. Veel Russen hebben het begin met enthousiasme ervaren. Duitsland heeft tenslotte de oorlog aan Rusland verklaard, als antwoord op de strenge eisen om de druk op Servië, dat altijd werd gezien als een broederlijk land en bondgenoot, te stoppen. Het is niet meer dan normaal dat Lydia door een algemene golf van enthousiasme is gevangen. Ze wacht amper op haar zestiende en wordt ingehuurd door een zuster van genade in een medische trein. Hier zong ze ook, maar nu al voor de gewonden.
Het eerste mislukte huwelijk van Lydia behoort tot de dienstperiode als zuster van barmhartigheid. Haar uitverkorene was de knappe officier Vitaly Stepanov, die twee keer zo oud was als zijn jonge vrouw. Als gevolg van dit huwelijk kreeg Lydia in het voorjaar van 1917 een zoon. Lydia hield van haar man en wilde een normaal gezinsleven, maar na oktober 1917 werd het onmogelijk. Het uiterlijk van Vitaly Stepanov was te helder, uitdagend nobel, zodat hij in het leven in het bolsjewistische Rusland kon passen. Daarom verdween hij kort na de revolutie en nam zijn zoon mee, en stal het in feite van zijn moeder. Lydia heeft hem nooit meer gezien, noch haar zoon.
Hoe leefde Lidia Andreevna Ruslanova tijdens de jaren van de burgeroorlog? Haar biografie bleek verband te houden met het nieuwe, Sovjet-Rusland. De voortvluchtige echtgenoot maakte zijn keuze en Lydia maakte zijn keuze. Sinds 1918 begon ze te toeren in delen van het Rode Leger als onderdeel van concertbrigades. Dit is waar professionele vaardigheden verworven in Saratov van pas komen. De prestaties van het team waarin Ruslanova werkte, genoten voortdurend succes. Haar repertoire bestond uit twee grote songblokken: volksliedjes in de originele "Ruslan" -interpretatie en urban, de zogenaamde. wrede romances als 'De maand werd paars' of 'Hier zijn de drie die wegrennen'. Onder de bewonderaars van haar talent in die jaren waren de beroemde helden van de burgeroorlog, bijvoorbeeld Mikhail Budyonny.
Tijdens een rondreis door Oekraïne maakt Lydia kennis met de jonge Chekist Naum Naumin, die de taak had hun concertploeg te bewaken. Al snel werd hij haar echtgenoot en dit huwelijk duurde bijna een dozijn jaar.
Wie niets was, zal alles zijn
Deze regels van het communistische volkslied "International" zijn volledig van toepassing op het lot van onze heldin na het einde van de burgeroorlog. Samen met haar man verhuisde ze naar Moskou (Naumin kreeg een functie op het centrale kantoor van de Cheka). Ze hebben een comfortabel appartement, de man krijgt een behoorlijk salaris. Hoe profiteerde Lidia Ruslanova van dit geschenk van het lot? Haar biografie getuigt daarvan volledig. Ze maakt kennis in het midden van Boheems Moskou, volgt zanglessen bij de beroemde zangers van het Bolsjojtheater en blijft toeren. Meestal vinden haar rondleidingen plaats in het zuiden, in Rostov aan de Don en andere grote zuidelijke steden. Er is niet zoveel honger als in het centrum van Rusland, het publiek is welvarender en beknibbelt niet op het kopen van kaartjes voor concerten. Ruslanova verdient goed, ze heeft een enorme capaciteit om te werken, ze kan een maand lang elke dag concerten geven.
Gedurende deze periode, het begin van haar beroemde collectie schilderijen, zeldzame boeken, antiek en sieraden. De verarmde boerendochter, een wees die nooit haar eigen huis of fatsoenlijk inkomen heeft gehad, wordt plotseling een rijke dame, mooi en duur gekleed, een gastvrije gastvrouw, die haar vele gasten altijd genereus behandelt met Naumin's appartement in Moskou (tussen de rondleidingen door).
Stijg op naar de hoogten van populariteit
In 1929 ontmoette ze Mikhail Garkavi, de beroemde entertainer en, zoals ze tegenwoordig zouden zeggen, een professionele kunstmanager. Tegen die tijd was de concertactiviteit van Ruslanova uitgegroeid tot een serieuze showbusiness, die in moderne termen werd uitgedrukt en die dringend behoefte had aan een competente organisator. Ze had een man als Garkavi nodig, en dat op zijn beurt een ster als Ruslanova in zijn eigen lucht. Beiden hadden elkaar nodig en besloten daarom om zich te verenigen in een getrouwd stel en een creatieve en levensvereniging te vormen. Naminus begreep alles goed en hinderde Lydia niet. Ze zijn vredig gescheiden.
Onder leiding van Garkavi kregen de concert- en touractiviteiten van Ruslanova in de jaren 30 de grootste reikwijdte en werd ze een echt in de volksmond bekende zangeres. Records met haar opnames verschenen in de uitverkoop. De stem van Ruslanova klonk toen en in elk huis waar een grammofoon stond, werden haar opnames vaak uitgezonden op all-Union-radio.
Fedor Chaliapin, die in ballingschap leeft, hoorde ook een van deze programma's. Hij was verrukt over haar zangtalent en stem en sprak zijn oprechte felicitaties uit aan Lydia Andreyevna.
Ondanks al haar bekendheid was ze geen stalinistische zangeres, zoals veel beroemde artiesten uit die tijd. Ik hield niet van officiële evenementen en concerten voor vertegenwoordigers van de feestboerderijnomenclatuur. Haar stoutmoedige opmerking tegen Stalin zelf is algemeen bekend toen de leider haar tijdens een van de concerten in het Kremlin, die niet kon worden opgegeven, aan zijn tafel uitnodigde om zichzelf te trakteren op fruit. Waarop Lydia Andreevena antwoordde dat ze zelf geen honger had, maar het zou leuk zijn om haar landgenoten uit de Wolga-regio die honger lijden te voeden. Dan had deze truc van haar geen onmiddellijke gevolgen, maar zoals je weet, vergat de 'leider van alle volkeren' nooit iets en vergaf het niemand.
Was bij haar volk in alle beproevingen
Ruslanova Lidia Andreevna, een biografie wiens levensverhaal we bestuderen, is onafscheidelijk in de hoofden van onze mensen (althans vertegenwoordigers van de oudere generatie) uit oorlogstijd. De oorlog voor Ruslanova, evenals voor het hele Russische volk, werd de tijd van de grootste beproevingen van de kracht van geest en fysieke kracht, en verhoogde tegelijkertijd haar persoonlijkheid tot de rang van een echt nationaal symbool. Haar onbaatzuchtige, onbaatzuchtige werk tijdens de oorlogsjaren bleef voor altijd in de herinnering van de mensen, en deze herinnering kon niet langer worden uitgewist door de vergetelheid van de macht, noch door jaren van gevangenschap, noch door de nieuwe naoorlogse trends in kunst en leven zelf.
Het beeld van Ruslanova, die liedjes voor de vechters uit de geïmproviseerde scène in de frontlinie opvoert in de vorm van een anderhalf lichaam met omgedraaide zijkanten, is ter herinnering aan generaties hetzelfde symbolische teken van oorlogstijd geworden als ballonnen in de lucht boven Moskou doorkruist door zoeklichten of anti-tank egels in een straat in de stad. Waarschijnlijk gaf geen van de kunstenaars uit die tijd zoveel macht aan het front, legde in vier oorlogsjaren niet zoveel honderdduizenden kilometers langs de frontlinie, zoals Ruslanova. Zij was het die op 2 mei 1945 de eer kreeg van maarschalk Zhukov om een concert te geven op de trappen van de verslagen Rijksdag in Berlijn. En vanuit een hoger standpunt is het logisch dat de oorlog zelf haar, een tweeënveertigjarige, drievoudig getrouwde vrouw, heeft geholpen haar ware, zo langverwachte liefde te ontmoeten.
In 1942 toerde ze het eerste Guards Cavalry Corps, onder bevel van generaal Vladimir Kryukov, de voormalige dappere huzaar van de Eerste Wereldoorlog, de onstuimige rode cavalerist van de burgeroorlog en ten slotte de generaal van de Grote Patriottische Oorlog. We kunnen in de woorden van Michail Boelgakov zeggen dat liefde hen zo plotseling aanviel als een moordenaar met een mes in de poort. Hun romance ontwikkelde zich zo snel dat ze al bij de eerste ontmoeting privé besloten te trouwen.
Mikhail Garkavi toonde adel en stapte opzij, en bleef tot het einde van zijn leven een goede vriend van Lydia Andreevna. Zelf werd ze een toegewijde vrouw van generaal Kryukov en een zorgzame adoptiemoeder voor zijn pas vijfjarige dochter Margosha, wiens moeder voor de oorlog stierf.
Trofeeën
Lidia Andreevna Ruslanova, wiens biografie en liedjes zo duidelijk haar originaliteit en ware Russische nationale karakter weerspiegelden, werd na de oorlog opnieuw onderworpen aan een verschrikkelijke test, namelijk dat ze een aantal jaren in de gevangenis zat. Hoe is dit gebeurd? Hier een hele hoop tegenstrijdigheden, verzameld over tientallen jaren, samengebonden in een strakke bal, die door de dictatoriale stalinistische macht met al zijn inherente besluitvaardigheid en wreedheid werd 'doorgesneden'.
Wat zijn deze tegenstellingen? Allereerst, tussen de opzichtige gelijkheid van alle Sovjetburgers die in de belangrijkste ideologische richtlijnen worden genoemd en hun schrijnende ongelijkheid in werkelijkheid, het creëren van kansen voor de partij, de economische en militaire elite van het land om zichzelf te verrijken en zichzelf een levensstandaard te bieden die hoger ligt dan die van de meerderheid van de burgers. Na de oorlog werd deze tegenstelling simpelweg flitsend, want na de overwinning concentreerden de Sovjet-generaals de enorme rijkdom die de bezettingsautoriteiten in Duitsland en Oost-Europa ter beschikking hadden. Бесценные произведения искусства, предметы антиквариата, драгоценности стали наполнять дачи и квартиры многих советских офицеров и генералов, включая и высших военачальников. Не стал исключением и генерал Крюков, причем немалую роль в накоплении богатства генеральской четы играла именно Лидия Русланова с ее огромными связями в среде людей искусства и неплохим пониманием потенциальной ценности той или иной вещи.
Поначалу Сталин и его ближайшее политическое окружение не препятствовали этому и даже поощряли подобную практику, Но это был лишь тонкий тактический ход гениального политического интригана. Наблюдая (посредством спецслужб), как обрастают советские генералы бесчисленными предметами роскоши, он потирал руки в предвкушении того, как сможет предъявить им обвинения в моральном разложении и незаконном обогащении. Ведь он панически боялся их заговора против себя и своей власти. И эти опасения были вполне обоснованны. Многие из прошедших войну генералов не могли простить Сталину предвоенных репрессий, считали его виновным в позорных поражениях первых двух лет войны, стремились избавиться от постоянного страха впасть в немилость к вождю. Но некоторые из них скомпрометировали себя, присваивая себе трофейные ценности и делая это зачастую в обход даже весьма лояльных официальных процедур. И Сталин не преминул этим воспользоваться.
Осенью 1948 года была арестована большая группа генералов и офицеров, в основном из числа сослуживцев маршала Жукова в бытность его командующих оккупационными войсками в Германии. Среди них был и Владимир Крюков. В один день с ним была арестована и находившаяся на гастролях в Казани Лидия Русланова (а заодно и два ее аккомпаниатора и конферансье, так сказать, «за компанию»).
«Дай бог, чтобы твоя страна тебя не пнула сапожищем…»
В чем обвинялась Лидия Русланова? Биография и творчество ее были настолько прозрачны, а происхождение настолько пролетарским, что, казалось бы, уж к ней-то у пресловутых «органов» не должно было быть претензий. Так вот, кроме стандартного обвинения в антисоветской пропаганде, ее обвинили в незаконном присвоении трофейного имущества. Вот где «аукнулась» тяга к роскоши, которую сначала поощряла сама сталинская власть, а затем за нее же и наказала своих, пусть даже и мнимых оппонентов.
Но главное, чего добивались следователи, - это оговора подследственными маршала Жукова. Именно он был главной целью всего этого масштабного мероприятия. К чести Лидии Руслановой следует сказать, что вела себя она достойно и на сделку с совестью не пошла. То же самое можно сказать и о генерале Крюкове, которого истязали в следственных тюрьмах КГБ аж четыре года и осудили на 25 лет только в начале 50-х годов.
Лидию Русланову по приговору, кроме трофейных ценностей, лишили и всего имущества, которое она накопила за три десятка лет каторжного труда на сцене. У нее конфисковали коллекцию картин русских художников (потом ее удалось вернуть), мебель, антиквариат, редкие книги и, главное, шкатулку с бриллиантами, которые она собирала еще со времен революции. Для того чтобы набросить срок лишения свободы, к ней и ее мужу генералу Крюкову, кроме стандартной статьи УК РСФСР 58-10 «Антисоветская пропаганда», был применен пресловутый Закон «О колосках» от 7 февраля 1932 г., который квалифицировал хищения как контрреволюционную деятельность.
На пять лет Лидия Русланова исчезла со сцены. Всякие упоминания ее имени в прессе и на радио прекратились. А в обществе стали распространяться подлые слухи, что Русланову и ее мужа взяли «за барахлишко». Сама же она провела эти годы сначала в Озерлаге под Тайшетом, а затем в знаменитом Владимирском централе (постарался один из лагерных охранников, написавший донос, что Русланова и в лагере ведет антисоветскую агитацию).
После смерти Сталина и смещения Берии вновь занявший важное положение Жуков поднял вопрос о пересмотре дела Крюкова и Руслановой. Эта семейная пара была реабилитирована самой первой из миллионов узников ГУЛАГа. Они вернулись в Москву в августе 1953 года.
