De beroemde Russische en Sovjet-architect Ginzburg werd in 1892 in Minsk geboren. Zijn vader was architect. Misschien was dit van invloed op het feit dat de jongen van jongs af aan dol was op schilderen, tekenen en bovendien prachtige verhalen componeerde. In de commerciële school, waar hij werd gestuurd om te studeren, illustreerde de toekomstige architect Ginzburg het tijdschrift van de school en schreef hij graag het decor voor amateurvoorstellingen. Met succes afgestudeerd aan de universiteit, vervolgde hij zijn studie in Europa.
Parijs, Milaan, Moskou
De architect Ginzburg in Parijs, aan de Academie voor Schone Kunsten, begon de basis van het beroep te bestuderen en na enige tijd verhuisde hij naar Toulouse om in die tijd aan de beroemde en welvarende architecturale school te studeren. Maar hij bleef daar niet lang. De jonge architect Ginzburg voelde volledige bereidheid voor een nog hoger onderwijs en ging naar Milaan, waar hij studeerde in de klas van een professor aan de Academie voor Schone Kunsten, Gaetano Moretti. Deze meester staat bekend om tal van Italiaanse attracties. Hij ontwierp bijvoorbeeld de gevel van de kerk van St. Racca in Milaan, restaureerde de ingestorte klokkentoren van de Venetiaanse kathedraal van St. Mark. Onder leiding van deze geweldige meester leerde de geweldige Sovjet-architect Moses Ginzburg de basis van het vak.
Moretti was een fervent voorstander van de klassiekers, maar weerhield zijn student er niet van zich te laten meeslepen door het Europese modernisme. Bovendien was architect Moses Ginzburg aan het einde van de training enorm onder de indruk van het werk van de Amerikaanse innovator in de architectuur van Frank Wright. Ginzburg keerde in 1914 terug naar Moskou met een Milan-diploma. Hij voelde dat de bagage van zijn kennis niet zo klein was, maar hij moest meer leren. Moses Ginzburg vulde zijn kennis zijn hele leven aan en was nooit tevreden met hun volume. Hij vulde de technische kloof bij het Riga Polytechnic Institute, dat in Moskou werd geëvacueerd vanwege de Eerste Wereldoorlog.
Nieuw en oud
In 1917 ontwikkelde Moses Ginzburg een bouwproject in Yevpatoriya. Hiervoor moest hij vier jaar op de Krim wonen. Daar overleefde hij de sloop van het bestaande systeem en de burgeroorlog. Toen de situatie afnam, leidde hij de afdeling die zich bezighield met de bescherming van architectonische monumenten, en bestudeerde hij enthousiast de tradities van de Krim-Tataarse architectuur. Het wetenschappelijke werk "Tataarse kunst op de Krim" over dit onderwerp is nog steeds relevant.
De werken van Moses Ginzburg zijn altijd geslaagd, ook de schrijvers. Deze man hield van werken en wist hoe hij het moest doen. Er waren legendes over zijn productiviteit. Zijn talrijke artikelen en boeken onderscheiden zich door een prachtig doordachte structuur, een onberispelijke en zeer mooie stijl. Hij schreef niet voor individuele architecten, maar voor het breedste publiek - hij presenteerde gemakkelijk de criteria voor elke nieuwigheid en complexiteit. De eerbiedwaardige professionals kregen ook de kans om veel van zijn boeken te leren.
Zo werd in 1923 zijn veelgeprezen boek "Rhythm in Architecture" gepubliceerd, en in 1924 verscheen er weer een monografie over het beroep "Style and Age". Zelfs toen verdedigde de auteur in de lijnen van zijn eerste boeken nieuwe benaderingen bij het ontwerp en de constructie van gebouwen. Het constructivisme begon zich actief te ontwikkelen in een jong land. Moses Ginzburg was juist voorstander van deze methode, sinds 1921 docent bij MVTU en VKHUTEMAS.
Het aantal voorstanders van constructivisme groeide. Tegen die tijd waren er al opvattingen over de relatie tussen oud en nieuw in de architectuur ontstaan. De triomf van technologische vooruitgang en een compleet andere manier van leven kon niet anders dan de omgeving beïnvloeden, waardoor deze bijna onherkenbaar veranderde. Mozes Ginzburg verdedigde het constructivisme en noemde de oude architectonische vormen van de nationale stijl decoratief. Hij betoogde dat hun opstanding geen zin heeft.
Innovatieteam
Begin jaren twintig werkte Moses Yakovlevich Ginzburg op de redactie van het tijdschrift "Architecture", waar hij erin slaagde een team van gelijkgestemde architecten met innovatieve opvattingen samen te stellen. Ze verzamelden zich gewillig in de strijd tegen het eclecticisme dat toen heerste. Het jaar 1925 werd gekenmerkt door de oprichting van de OCA (Vereniging van Moderne Architecten), waar de leiders in de ideologie Alexander Vesnin en Moses Ginzburg waren.
De projecten van de architecten waren verrassend en sommige aanhangers van de oude school waren zelfs verbaasd. In het tijdschrift "Modern Architecture" (gepubliceerd in 1926) prees bijna alle publicaties de functionaliteit van het denken, die kenmerkend is voor constructivisme, en ontkracht eclecticisme.
Want de vorming van het constructivisme moest letterlijk vechten. De architect Ginzburg zei over Moskou dat haar uiterlijk te veel excessen vertoont en dat elk detail moet voldoen aan praktische, niet aan esthetische eisen. Gebouwen in de stijl van het constructivisme werden samengesteld uit verschillende delen, de wiskundige benadering domineerde hier.
Als de functionaliteit in acht wordt genomen en alles correct in aanmerking wordt genomen, zal de uiterlijke vorm zeker mooi zijn, meenden vertegenwoordigers van de avant-garde. Dit werd bevestigd door het project dat voor de wedstrijd in 1923 werd voorgesteld - het Paleis van Arbeid, dat werd ontworpen door de architect M. Ginzburg (in samenwerking met A. Greenberg). Helaas werd het project niet uitgevoerd, maar zelfs vandaag zijn experts er zeer in geïnteresseerd: het ronde volume van de grote hal, de halfronde - kleine, rechthoekige gebouwen, torens, portiek - dit alles werd beslist in monumentale, zware vormen. Meer details over dit werk worden hieronder beschreven.
Huis van de Volkscommissaris
Binnen in het gebouw neemt elke functie een specifieke plaats in - dit is het belangrijkste verschil tussen de stijl van Moses Ginzburg, wiens biografie in ons artikel wordt gepresenteerd. Het traceert zowel tradities die zijn geërfd van ouders als nieuwe aspecten op basis van de indrukken van in Italië te zijn. Zijn ideeën kregen hun logische vervolg: de eerste pogingen leken het hele leven van een persoon van een nieuwe formatie (Sovjetburger) te socialiseren in het kader van een gebouwd gebouw. Dus in 1930 verscheen het huis van het Volkscommissariaat aan de Novinsky Boulevard (dit is het Volkscommissariaat van Financiën van de USSR). Ginzburg was op zoek naar nieuwe vormen van bouwontwerp. In 1926 werd een woongebouw op Malaya Bronnaya gebouwd volgens zijn ontwerp, en in 1928 begon de bouw van het huis van het Volkscommissariaat van Financiën. Dit gebouw ging de geschiedenis van de Russische architectuur in en werd een monument uit die tijd.
Het bleek iets te zijn tussen een gemeenschapshuis en een gewoon project met meerdere appartementen, zelfs de appartementen daarin werden cellen genoemd. Bewoners moesten gemeenschappelijke ruimtes gebruiken voor huishoudelijke behoeften, en culturele buiten het appartement, waarvoor, volgens het plan van de architect, een gemeenschappelijk gemeenschappelijk gebouw was voorzien met kinderdagverblijven, een bibliotheek, een eetkamer en een fitnessruimte. Dit alles werd gecombineerd met woonpanden met een overdekte doorgang.
Voor het project van het huis van het Volkscommissariaat kozen Ignatius Milinis en Moses Ginzburg voor de stijl in de architectuur, volgens de vijf uitgangspunten van de moderne architectuur van de pionier van het modernisme Le Corbusier. De steunen bevrijdden de gevel van de lading, omdat ze in het huis werden verplaatst. Daarom is het gehele woongebouw als het ware zwevend boven de grond. Op het terrasdak was een tuin aangelegd, ramen omsingelden het gebouw als linten. Architect Moses Ginsburg gebruikte toen al vrije planning in zijn projecten. Hierdoor bevindt elk appartement zich in het huis van het Volkscommissariaat op verschillende niveaus zonder tussenvloeren.
Architecten gingen zelfs nog verder: zelfs typische meubels werden speciaal ontworpen en het kleurenschema van plafonds en muren werd verenigd. Er werden warme en koude tinten gebruikt: geel, oker, grijs, blauw. Het is een enorm succes dat dergelijke huizen in Moskou bewaard zijn gebleven. De architect Ginsburg is dankzij zijn talent een moderne klassieker geworden. Vervolgens werden de openingen tussen de kolommen gelegd, omdat het gebouw snel in verval raakte. Momenteel wordt het beroemde huis gerestaureerd. Behouden in dezelfde stijl en enkele andere gebouwen. Moses Ginzburg ontwierp soortgelijke structuren met passages in Jekaterinenburg (het huis van de Uraloblsovnarkhoz) en in Moskou (een hostel in het Rostokino-gebied).
Vanguard gaat de schaduw in
In 1932 werden literaire en artistieke organisaties afgeschaft door een speciaal decreet van het Centraal Comité van de All-Union Communist Party of Bolsheviks. Daarom werden de architectonische verenigingen geliquideerd. In plaats daarvan organiseerden ze de Union of Architects, die een beleid promootte om het erfgoed van het verleden te ontwikkelen. Het heeft letterlijk een paar jaar geduurd om de stijlvereisten in de architectuur te veranderen. De strijd tegen het eclecticisme was echter niet tevergeefs. Dit wordt bevestigd door de projecten die in die jaren zijn gemaakt.
Ginzburg bleef constructivistisch en accepteerde de architectonische cultuur van de afgelopen jaren alleen als een manier om inspiratie op te doen voor een nieuw artistiek beeld. Gedurende deze jaren schreef hij veel artikelen waarin hij betoogde dat tradities bijna altijd worden bepaald door technische capaciteiten, en nu zijn architecten veel beter gewapend. Daarom is het in het tijdperk van gewapend beton niet al te redelijk om te vertrouwen op de criteria van de oudheid.
In 1933 ontwikkelden de broers Victor en Alexander Vesnins samen met Moses Ginzburg een project voor een openbaar gebouw in Dnepropetrovsk - het Huis van Sovjetorganisaties. Het project was met elementen van constructivisme, maar er kwamen ook andere kenmerken in voor - een veel complexere en effectievere volumetrische ruimtelijke compositie, duidelijk in tegenspraak met de ideeën van Ginzburg van de jaren twintig. In 1936 nam dit werk deel aan de wedstrijd van projecten van het Sovjet-paviljoen voor de Wereldtentoonstelling in Parijs, waar in 1937 alle buitenlanders niet verrast werden door Ginzburg, maar door Boris Iofan, die de wedstrijd won. Beeld Mukhina "Worker and Collective Farm Girl" bekroonde het paviljoen.
Labor paleis
Sovjet-architecten hebben altijd veel aandacht besteed aan de bouw van openbare gebouwen, waardoor ze een nieuwe sociale betekenis kregen. De zaak was onbekend, zonder duidelijk onderscheid naar doel. Daarom werd de zoektocht naar nieuwe vormen vaak uitgevoerd tijdens het maken van het project, toen er ideeën verschenen over het opnemen van functies die niet eerder in deze gebouwen werden gebruikt, omdat de behoeften van de mensen in het openbare leven dramatisch veranderden. Dit waren hele fabrieken waar vakbonds-, partij-, culturele, educatieve, Sovjet-overheidsorganisaties functioneerden.
Dergelijke zoekopdrachten waren niet alleen succesvol in de eerste fase, ze gaven het nageslacht een gedifferentieerde benadering van de ontwikkeling van multidisciplinaire kennis. Het Labor Palace is zo'n structuur, een voorbeeld van een complex type openbaar gebouw. De projectwedstrijd werd gehouden in Moskou. Hij werd in 1922 door de Sovjet van Moskou uitgeroepen. Het perceel was voortreffelijk. Vervolgens werd daar het Moscow Hotel gebouwd.
Huis van textiel
De herstelperiode in het land liep ten einde, de industriële bouw begon en de internationale handelsbanden werden gevestigd. Dit alles heeft geleid tot het ontstaan van tal van administratieve (kantoor) gebouwen voor industriële en commerciële organisaties. Ze moesten niet alleen comfortabel zijn, maar ook indrukwekkend om het land adequaat te vertegenwoordigen.
Ginzburg ontwierp in deze periode drie van dergelijke constructies. The House of Textiles is het eerste project dat in 1925 werd gemaakt voor het All-Union Textile Syndicate. Deze organisatie heeft een prijsvraag uitgeschreven voor het ontwerp van het gebouw in Zaryadye. Het wedstrijdprogramma was vrij complex, de architecten hadden bijna geen bewegingsvrijheid: tien verdiepingen met de exacte locatie van de instellingen, alleen pure functionaliteit. Ginzburg ontving de derde prijs in de competitie, waaraan veertig projecten deelnamen. Veel architecten beschouwen dit werk het beste, zowel qua functionaliteit, qua compositie als qua behoud van het ruimtelijk volume.
De oplossing is zeer compact, er wordt exact aan duidelijke softwarevereisten voldaan. Kantoorruimtes worden benadrukt door horizontale ramen, het frame van gewapend beton weerspiegelt duidelijk de structurele structuur van het gebouw - constructivisme in zijn puurste vorm. De volgende twee verdiepingen zijn een hotel. Hier wordt anders beslist over beglazing. Het is kleiner, maar de configuratie is gecompliceerd vanwege de ritmisch geplaatste richels en terrassen. Op de tiende verdieping - een volledig glazen restaurant, gemaakt in de vorm van een paviljoen met een terras. In de kelder was het de bedoeling een garage, garderobe en warenhuis uit te rusten. Andere kelderverdiepingen waren gereserveerd voor magazijnen.
Rusgertorg en Orgametall-huizen
De tweede in een door Ginzburg ontworpen serie was het Rusgertorg House, bestemd voor het kantoor in Moskou van de handelsmaatschappij Russisch-Duitse naamloze vennootschap. Het zou zich op de "rode" lijn bevinden - Tverskaya Street. Het project werd voltooid in 1926 onmiddellijk na het gebouw voor textielarbeiders, daarom is er in hun externe vormen veel gemeen (behalve voor lokalen voor kantoren).
Evenzo werden grote ruimtes toegewezen voor kantoorpanden, waren er raambanden met vergelijkbare horizontale lijnen, een café op de bovenste verdieping met een open terras. De binnenplaats was bedoeld als hotelgebouw voor woonruimten, waarin balkons waren voorzien. Vanuit Tverskaya zijn de hele eerste verdieping enorme glazen etalages. Er is ook een bioscoop in een van de gebouwen.
Het derde project werd in 1927 afgerond en was bestemd voor de naamloze vennootschap Orgametall. Dit gebouw omvatte twee hoofd- en volledig heterogene delen - een enorme tentoonstellingshal waar auto's zouden worden tentoongesteld. De hele begane grond werd aan hem toegewezen en boven het kantoorpand. En voor deze twee projecten werden hogere eisen gesteld, de constructiviteit van de oplossing was naar verwachting zeer hoog. Gebouwen met een dergelijke verschillende oriëntatie zijn moeilijk voor werknemers comfortabel te maken. Ginzburg deed het echter goed.
Expressief constructivisme
Ginzburg was buitengewoon interessant in het gebruik van volumetrisch-ruimtelijke composities in zijn kantoorbouwprojecten. Hier wordt zijn verlangen om de verschijning expressief te maken zeer merkbaar. Deze wens werd met succes bekroond. Let op de contrasten: de volledig glazen onderkant van het gebouw en de doffe muren van de verdiepingen erboven, horizontale tapes van kantoorramen en nog veel meer.
Elk van de drie beschouwde projecten was qua samenstelling achtereenvolgens ingewikkeld. De meest dynamische was de compositie voor de Orgametall-samenleving. Zelfs de kleur op de gevels wordt zeer vakkundig aangebracht, wat de uitstraling van gebouwen vergroot. Bovendien werkt het bekwame gebruik van het lettertype op borden om het doel te bereiken. In de architectuur van de jaren twintig van de vorige eeuw zijn projecten van gebouwen voor kantoren, voltooid door Ginzburg, met recht een echt fenomeen geworden. Nu worden ze bestudeerd door specialisten en worden ze beschouwd als moderne klassiekers.
Halverwege de jaren twintig maakt Ginzburg vele andere bouwprojecten met duidelijk gedefinieerde programma's. Arbeidspaleizen in Dnepropetrovsk en Rostov aan de Don zijn slechts twee geweldige voorbeelden. Beide gebouwen moesten multifunctioneel worden gemaakt. Ze moesten zorgen voor een theater, een sportcomplex, vergaderzalen, collegezalen, leeszalen en bibliotheken, een eetkamer, een concertzaal, zalen voor het leiden van kringen en studiowerk.
De architect heeft projecten gemaakt die aan alle eisen voldoen, waarbij de belangrijkste functionele groepen in de gebouwen worden benadrukt: club, sport, theater (spectaculair). Hij gebruikte geen compact plan, maar losse gebouwen, die op de een of andere manier met elkaar verbonden waren. Het bleek een complexe compositie in volume en ruimte, maar in uiterlijke eenvoud en harmonie verloor het niet. De bouw van Moses Ginzburg vereiste nieuwe oplossingen. Bij het ontwerp van openbare gebouwen zijn dergelijke vondsten verschenen die nu dienen als studieobject. Niemand kon in die tijd zo goed nadenken over de functionele kant van de structuur, niemand kon met zo'n natuurlijkheid combineren tot één geheel dat voorheen was opgedeeld.
Vooroorlogs en oorlogstijd
In de jaren dertig en veertig was er minder vraag naar constructivisme dan in de jaren twintig, maar veel van de ideeën van Ginzburg kwamen tot stand. Zo ontwikkelde hij in 1930 het project van een laagbouwcomplex "Green City". Dit was het begin van de bouw van geprefabriceerde modelwoningen. Ondanks de triomfantelijke gang van de industrialisatie, werd het idee van Ginzburg om industriële gebieden te scheiden van residentiële groene gebieden geaccepteerd, dat nu op grote schaal wordt gebruikt.
Tijdens de Grote Vaderlandse Oorlog was de meester ernstig ziek, maar hij werkte heel hard aan plannen om de verwoeste steden te herstellen. Hij behaalde de overwinning en werkte aan projecten van sanatoriumgebouwen in Kislovodsk en in Oreanda aan de zuidkust van de Krim. Ze zijn gebouwd na de dood van de architect, die in januari 1946 zijn leven heeft afgebroken.
Veel andere grote meesters van dit tijdperk konden niet zoveel projecten realiseren als ze door Moses Ginsburg werden uitgevoerd. Er zijn veel openbare gebouwen onder hen: in Moskou - het gebouw van Rusgertorg, het Huis van Textiel, het Paleis van Arbeid, de Overdekte Markt, in Machatsjkala - het Huis van de Sovjets, sanatoria in Kislovodsk en vele andere gebouwen in verschillende steden van de voormalige Sovjet-Unie.
