Russische musea weerspiegelen de geschiedenis en moderniteit van ons land. Ze doen dit niet alleen door exposities, maar ook door hun toestand. In die zin is het Architectuurmuseum op Vozdvizhenka in Moskou bijzonder interessant - een surrealistische plek voor een gewone bezoeker. Specialisten (of gewoon mensen die een relatie hebben met het architecturale 'feest') zullen je vertellen dat het een van de beste in de stad is, aangezien het veel artefacten bevat, is er een rijk archief van Sovjet- en Russische architectuur.
Museumgeschiedenis
Dit museum bestaat sinds 1934, hoewel er aan het einde van de 19e eeuw behoefte was aan de oprichting ervan. De grootste specialisten in de theorie, praktijk en geschiedenis van de architectuur werkten erin (en gaven het hun archieven). De materialen hier zijn gebaseerd op ideologische rivalen uit het verleden - er is een archief over de architectuur van het oude Rusland, samengesteld door Peter Baranovsky, de grote restaurateur, en schetsen gemaakt door Ivan Leonidov, het beroemde People's Commissariat-project op het Rode Plein. Ooit was de huishoudschool een van de interessantste ter wereld.
A.V. Schusev
A.V. Schusev, wiens naam het Architectuurmuseum is, is een titaan op dit gebied van kunst. Hij creëerde het mausoleum van Lenin, evenals een tiental iconische gebouwen van de USSR. Schusev is de initiatiefnemer van de opening van een gespecialiseerd museum in 1934, gevestigd aan de Academie van Bouwkunst. Alexei Viktorovich, toen in 1946 met zijn actieve steun het museum over Vozdvizhenka verscheen, werd hij ook de eerste directeur (van 1946 tot 1949). Het Architectuurmuseum dat al onder Schusev stond, werd in die tijd het enige centrum voor stedenbouw en architectuur met de status van onderzoek.
Fonds opbouwen
De vorming van fondsen begon in 1934. De volgende tentoonstellingen en pleinen van het Antireligious Museum of Art (van 1929 tot 1934) werden onder hen overgedragen: de gebouwen en het grondgebied van het Donskoy-klooster, verschillende collecties iconostasen, kerkgereedschap, kerkgewaden en de koninklijke poorten.
De fondsen in de jaren dertig en veertig werden aanzienlijk aangevuld. Er werden fragmenten van historische en architectonische monumenten verzameld. De jaren dertig waren een periode van verwoesting en de ondergang van historische gebouwen. Daarnaast werden verschillende interieurstukken van oude gebouwen overgebracht naar het museum.
In 1946 werden de oude gebouwen van het landgoed (eind 18e eeuw) van de Talyzin-Ustinovs in eigendom genomen. Hun locatie op Vozdvizhenka, in de buurt van het Kremlin, spreekt van de vriendelijkheid van de voormalige eigenaren. De "voederkamer", een zeldzaam architectonisch monument uit de 17e eeuw, de refter van de Farmaceutische binnenplaats, kwam ook het herenhuis binnen. Aan het begin van de 20e eeuw werd op de tweede verdieping een stenen gebouw uit 1676 gebouwd.
Iemand die dicht bij museumkringen staat, zal opmerken dat dit historische museum, waarvan de architectuur zeer nieuwsgierig is, de afgelopen 20 jaar grote moeilijkheden heeft ondervonden, aangezien de collectie zich ooit bevond op het grondgebied van het Don-klooster dat in 1991 werd overgedragen aan de Russisch-orthodoxe kerk. Al die jaren bleef het slechts een tentoonstellingsruimte, aangezien bijna alle collecties in opslag stonden.
Opening van de permanente tentoonstelling
Onlangs vond er een symbolische gebeurtenis plaats, op 19 juni 2012. -Dit is de opening van een permanente tentoonstelling in dit museum. Om het unieke object dat erin gepresenteerd werd te zien, bereikten burgers uit de hele stad het tentoonstellingsgebouw. Hier begint het surrealisme voor de gemiddelde bezoeker.
Het Architectuurmuseum bevindt zich in het centrum van de stad, in het grote Talizin-paleis, een gebouw dat dateert uit de 18e eeuw. Het omvat ook een landhuis bijgebouw genaamd "Ruin", en een 17e-eeuws gebouw waar de Farmaceutische Orde was gevestigd. Tussen deze drie gebouwen is een kleine binnenplaats, ook aangepast voor de tentoonstelling.
Museumbeschrijving
Het eerste dat je ziet als je hier aankomt, is de eenzame kassa en de centrale lege lobby. Een zeer merkwaardig gezicht wordt soms getoond door Russische musea. De bezoeker, in de hoop op interessante architectonische onthullingen, stijgt abrupt naar de tweede verdieping via de paleistrap - en komt terecht in het Kijkglas. Een hele reeks lege hallen gaat tot in het oneindige, alsof het wordt weerspiegeld in een gigantische spiegel.
Het is niet overdreven om te zeggen dat deze lege zalen het Staatsmuseum voor Architectuur bevatten: er is hier echt niets anders dan prachtig opgehangen tentoonstellingen, bijvoorbeeld foto's van Romeinse denkbeeldige theaters. Volgens een gewone bezoeker kan dit er vandaag de dag uitzien als een modieuze kunstgalerie, waarvan er zoveel zijn, maar niet het belangrijkste onderzoekscentrum en architecturaal museum van het land. Met belangstelling is het echter mogelijk om sculpturale medaillons, plafondschilderingen, stucwerk, hoge reliëfs, muren gemaakt van kunstmarmer te overwegen. Maar het museum ontving deze paleisinterieurs samen met het gebouw. Ze zijn halverwege de 20e eeuw gerestaureerd en worden niet beschouwd als tentoonstellingen.
Unieke tentoonstelling
Onder de permanente tentoonstelling kregen op 19 juni 2012 twee grote zalen. Het is bedoeld om de heropleving van dit museum te symboliseren. We hebben het over een geweldige tentoonstelling - dit is het (houten) model van het Grand Kremlin Palace, dat verreweg het grootste model ter wereld is. Het werd begin 1770 gemaakt in opdracht van Catherine II Vasily Bazhenov. De lengte van de baan is 17 meter. Het is zo groot dat het idealiter een apart paviljoen vereist: in de twee bovengenoemde museumzalen zijn er slechts fragmenten van, hoewel zeer indrukwekkend.
Kritiek
Vandaag, in gespecialiseerde gemeenschappen, houden de geschillen rond de huidige staat van het museum niet op, maar de acties, lezingen en tentoonstellingen in de professionele omgeving worden nog steeds gewaardeerd. We zullen de mening van een gewone, onprofessionele bezoeker niet uiten dat hij niet genoeg personeel, ruimte en faciliteiten heeft. Deze problemen zijn voor iedereen begrijpelijk, ze veroorzaken alleen oprechte sympathie. Maar een oplettende bezoeker zal verschillende onverklaarbare, "financiële" oogpunten, onaangename details kunnen opmerken.
Het is bijvoorbeeld verboden om het model van Bazhenov te fotograferen. Het verbod is categorisch - zonder kosten, zelfs niet aan de telefoon. Medewerkers kunnen niet uitleggen waarom, ze zeggen dat dit het geval is. Hoewel elke foto die op de blog wordt gepost, hier meerdere bezoekers kan brengen, kan het betalen ervan wat geld toevoegen aan de nogal slechte kassa van het museum.
Het kan niet worden verklaard door economische moeilijkheden waarom de "eetkamer voor architecten", in feite een sushirestaurant, is ingericht in het gebouw van de oude farmaceutische orde; waarom airconditioners de gevel van het gebouw 'decoreren' en voor de oude sculpturen met leeuwen is er een parkeerplaats op de patio. De bas-reliëfs die op hun grondgebied zijn opgestapeld, zijn vrij willekeurig - een bewijs van een gebrek aan financiering en ruimte.
D.S. Khmelnitsky, een architectuuronderzoeker, bekritiseert dit museum vanwege het gebrek aan systematische informatie over de collecties en collecties (de laatste thematische catalogus werd gepubliceerd in 1991), evenals de zeer gecompliceerde procedure voor onderzoekers en historici om toegang te krijgen tot archieven. Het Melnikov-museum is een onderdeel van de Muar. Een grote weerklank in de zomer van 2014 werd veroorzaakt door de situatie met de penetratie van zijn werknemers daar, omdat Melnikovs erfgename daar niet woonde.
Museumfonds
Het museum specialiseerde zich eerst alleen in Russische architectuur. Maar de medewerkers verzamelden materiaal over moderne projecten en geschiedenis, namen foto's, maten, analyseerden de transformatie en ontwikkeling van het stedenbouwkundig beleid. Het resultaat is dat dit Museum voor Architectuur in Moskou een enorm fonds heeft verzameld, waar tegenwoordig bijna alles is vertegenwoordigd: van moderne foto's tot de plint van Sofia Kievskaya, van ontwerpdocumenten van verschillende soorten gebouwen tot meesterwerken van bouwapparatuur.
Fondsaanvulling
Het museumfonds werd halverwege de jaren tachtig aangevuld met een collectie van onschatbare waarde. Het is een archief van Baranovsky Petr Dmitrievich, een uitstekende restaurateur en architect van het Sovjettijdperk. Sinds 1984 is dit archief nauwelijks onderzocht, daarvoor is er niet genoeg tijd, specialisten. Museumfondsen zijn een weinig bekende wereld die vele generaties wetenschappers zullen moeten bestuderen.
Begin jaren negentig kwam de rampzalige tijd die dit museum van de architectuur in Moskou nog steeds doormaakt. Tegenwoordig is de belangrijkste taak het oplossen van het urgente probleem van blootstelling. Tot nu toe kan de bezoeker alleen maar raden naar de grootsheid die de collectie van het museum op zich verbergt, door boekjes te bladeren die vertellen over de geschiedenis ervan.
