In februari 2016 was het veertien jaar geleden sinds de dag dat de Volkskunstenaar van de Sovjet-Unie Lev Kulidzhanov stierf, wiens graf op het kerkhof van Kuntsevsky in de hoofdstad van ons land ligt.
Al meer dan zevenenzeventig jaar wist deze filmregisseur een vrij belangrijke stempel te drukken in de Sovjet- en Russische cinematografie, evenals in het openbare en culturele leven van de staat.
Kinderen en schooljaren
Lev Kulidzhanov, wiens nationaliteit in veel naslagwerken en encyclopedieën "Russisch" wordt genoemd, werd niettemin geboren in een Armeens gezin in de Georgische hoofdstad.
De geboortedatum in verschillende publicaties geeft anders aan: 08.19.1923 of 03.19.1924.
De vader, een bekende partijadministrateur, werd in de 37e gearresteerd en zijn verdere lot is onbekend. Moeder werd vervolgens onderdrukt en naar het kamp verbannen.
De toekomstige regisseur Lev Kulidzhanov werd opgevoed door zijn grootmoeder. Zijn hele jeugd en jeugd gingen voorbij in de hoofdstad van Georgië. Zelfs van school kwam zijn actieve passie voor theatrale activiteiten tot uiting. Geen enkel toneelstuk op school kon zonder hem, terwijl hij deelnam als toneelschrijver, regisseur en acteur.
Jonge jaren
Na zijn afstuderen aan de middelbare school in 1942 werd hij student op de avondafdeling van de Tbilisi State University, terwijl hij werkte als monteur in de fabriek. De onderneming hield zich tijdens de oorlog bezig met de productie van wapens.
Tijdens een pauze van studie en werk studeerde Lev Kulidzhanov aan de toneelschool van de Georgische Goskinoprom. Daar ontmoette hij een zus van een vriend die als scenarioschrijver aan VGIK studeerde. Ze weigerde met haar klasgenoten naar Kazachstan te evacueren en logeerde bij familie in Georgië.
Haar liefde voor cinematografie en fascinerende gesprekken over cinema leidde ertoe dat Lev Kulidzhanov besloot om student te worden bij de regie-afdeling van VGIK.
Droom komt uit
Toen het instituut in 1943 terugkeerde naar Moskou, ging het meisje studeren en gaf Kulidzhanov de belofte om gegevens te sturen over wat nodig is voor toelating tot regie.
Tegen die tijd moest Leo de plant verlaten, omdat na een longontsteking in zijn lichaam zich een tuberculosefocus begon te ontwikkelen. Het militaire registratie- en rekruteringscomité beschouwde hem als niet-strijder.
Met de hulp van familieleden werd de ontwikkeling van de ziekte tegen de zomer van 1944 gestopt, de haarden begonnen te littekens. Tegen die tijd bereidde Lev Kulidzhanov, nadat hij de beloofde voorwaarden voor toelating tot de regie-faculteit van VGIKA had ontvangen, al het nodige voor (het bijbehorende referentiepakket en het werk voor de creatieve competitie) en stuurde hij de aanvraag naar de selectiecommissie van het instituut.
Kosten bij VGIK
N. Fokina schreef eens het boek "Lev Kulidzhanov. Begrip van het beroep", waarvan de held over deze periode spreekt.
Alle bijeenkomsten vonden plaats onder leiding van grootmoeder Tamara Nikolaevna, die een toeschouwer was van alle repetities van de kleinzoon. Voor toelating werd de toekomstige student Poesjkin's "Schoppenvrouw" gekozen, hij maakte zijn grootmoeder constant bang met een Duitse uitroep over de oude vrouw.
Het leven in oorlogstijd was nogal arm. Grootmoeder op de weg werd gekocht geïsoleerde broek, gebreide wollen trui. Het bed was voorzien van een deken en een klein matras.
Van een niet-inheemse grootvader, een militair, kreeg hij een spijkerbroek, van waaruit lokale kleermakers broeken aan de verkeerde kant van de stof naar buiten naaiden, omdat dergelijk materiaal nieuw was.
Mijn grootmoeder was uitgenodigd om appels te brengen, een halve zak. Ze geloofde dat Leo op deze manier geld kan krijgen om te beginnen.
De commerciële activiteit was echter niet succesvol, niemand kocht fruit en uiteindelijk verslechterden ze.
Opleiding bij VGIK
Kulidzhanov Lev kwam de eerste keer binnen, de examens werden uitgevoerd door Kozitsin G. M., die een nieuwe stroom kregen, en de directeur van het instituut L. Kuleshov
Na zijn studie te zijn begonnen, werd een half verhongerde student die in een koude herberg woonde ernstig ziek en moest terugkeren naar Georgië. Tegen die tijd kwam moeder terug uit het kamp.
Lev Kulidzhanov, wiens persoonlijke leven veranderde toen hij zijn toekomstige vrouw Natalia Fokina in Tbilisi ontmoette, was niettemin erg bezorgd over het verlaten van het instituut. Hij twijfelde constant aan zijn fysieke capaciteiten, hij was bang dat hij daar nooit meer terug zou komen.
1948 werd echter gekenmerkt door het feit dat hij er opnieuw in slaagde zijn studie te starten aan de VGIKovsk-werkplaats, die werd geleid door Gerasimov S.A. en Makarova T.F. Hij voltooide zijn studie in 1955.
Klasgenoten herinnerden zich zijn uitstekende acteervaardigheden. Gerasimov werd zelfs uitgenodigd om aanvullende examens in dans en zang af te leggen om naast het regisseursdiploma een tweede acteerdiploma te behalen.
De afgestudeerde heeft dit aanbod afgewezen, onder vermelding van het feit dat een tweede diploma niet nodig is. Zo'n voorstel zegt natuurlijk veel.
Het begin van creatief werk
Kulidzhanov Lev Aleksandrovich begon zijn creatieve carrière met het debuut van de korte Tsjechov "Dam" in 1955. De co-auteur van de film was G. Hovhannisyan
Verder koos Kulidzhanov Y. Segel als partner, met wie de foto "Het begon als dit …" het volgende jaar werd geschoten, haar helden waren de eerste veroveraars van maagdelijke landen.
Een jaar later maakte hetzelfde duet de film "The House I Live in" over het vooroorlogse en naoorlogse lot van de inwoners van een van de binnenplaatsen in Moskou.
In die tijd waren regie-tandems in de cinematografische omgeving in de mode, het is de moeite waard om Danelia en Talankin, Mironer en Khutsiev, Saltykov en Mitt, Alov en Naumov te herinneren.
Vanaf de eerste films stelde Kulidzhanov niet alleen vragen over de moderne wereldorde, maar bekeek hij ook de relatie van het publiek met de persoonlijke, gecreëerde beelden van een gewoon persoon met zijn spirituele angsten, gevoelens, hoop.
Nauwe, begrijpelijke mensen spraken de kijker aan, wiens duidelijk uitgedrukte individualiteit, ongeacht de sociale status, overeenkwam met de opvattingen van de auteur.
Kulidzhanov Lev Aleksandrovich, filmografie
Sinds 1959, te beginnen met "Why at Home", begon Kulidzhanov zelfstandig films te maken.
In 1961 maakte hij zijn beste werk, 'When the Trees were Big', waar hij met ongebruikelijke oprechtheid, oprechtheid, lyriek, warmte en menselijkheid sprak over de zogenaamde kleine mensen.
Zelfs in de Nikulin-dronkaard - Kuzma Iordanova - ziet de kijker een mens die ware sympathie en liefde oproept.
De film "Crime and Punishment" volgens Dostoevsky verbaasde bioscoopbezoekers met zijn filmische expressiviteit, de grafische serie wordt scherp en zelfs wreed vertoond.
Voor deze foto ontving Lev Kulidzhanov, wiens biografie niet alleen moeilijke, maar ook zeer heldere periodes bevat, in 1971 de Russische Staatsprijs.
De moeilijkheden van de Sovjetperiode
De regisseur moest bepaalde moeilijkheden overwinnen bij het werken aan de documentaire "Starry minute" (1972-75) over Gagarin's ruimtevlucht, toen Kulidzhan's expressiviteit en paradox bij de weerspiegeling van historische gebeurtenissen geen begrip vonden bij de nomenclatuurleiders die verantwoordelijk waren voor het culturele leven van het land.
Lev Kulidzhanov, wiens filmografie gewoon geweldig is in zijn diversiteit, probeerde de beelden van Sovjetidolen te vermenselijken en drama te geven - V. I. Lenin (film "Blue Notebook", 1963) en Marx (serie "Karl Marx. Young Years", 1980). Hoewel de laatste foto in 1982 de Lenin-prijs ontving, is het nogal moeilijk om deze twee werken zeer artistiek te noemen, de auteur moest 'van bovenaf' onder druk zetten om deze ambigue politieke en historische figuren te idealiseren.
De laatste geluidsbanden van de regisseur waren 'It's not scary to die', gefilmd in 1991, en 'Forget-Me-Nots' in 1994.
