Vera Ippolitovna Aralova - modeontwerper, graficus, schilder en toneelontwerper, was lid van de Union of Artists van de USSR, nam deel aan vele tentoonstellingen van decoratieve en toegepaste kunst, schilderkunst, grafiek en beeldhouwkunst. Ze was een geëerde kunstenaar van de RSFSR. Haar schilderijen zijn zowel in privécollecties als in sommige museumcollecties te vinden.
Biografie
Aralova Vera Ippolitovna werd in 1911 geboren in Vinnitsa. Ze was de dochter van een verkenner die onder leiding van S. Budyonny in het 1st Cavalry Army diende. Ze herinnerde zich praktisch niets van hoe de familie de Eerste Wereldoorlog, de revolutionaire gebeurtenissen van 1917 en daarna de burgeroorlog beleefde. Vermoedelijk verhuisden haar ouders vóór deze tragische gebeurtenissen van Vinnitsa naar Moskou en vestigden ze zich daar.
In de vroege kinderjaren ontdekte Vera het vermogen om te tekenen, dus na haar afstuderen wist ze al wat ze zou doen. Het meisje ging studeren aan het Moscow Fine Arts College, waar haar leraren beroemde artiesten waren als E.N. Yakuba en S.F. Nikolaev.
Begin van het werk
In 1930 werd Vera Aralova aangeboden om als theaterartiest te werken in de filmstudio van Moskou. Daar hield ze zich bezig met het ontwerpen van uitvoeringen, niet alleen voor de theaters van de hoofdstad, maar ook voor de scènes van Simferopol, Tula en Kalinin. Aralova was ook de auteur van schetsen van kostuums en decors voor een aantal beroemde producties: 'A Month in the Village' van Turgenev, 'Truth is Good, but Happiness is Better' van Ostrovsky, 'The Great Sovereign' van Soloviev en anderen.
Terwijl ze in het theater werkte, vergat het meisje geen moment schilderen - ze schilderde landschappen, portretten, stillevens en nam ook actief deel aan bijna alle kunsttentoonstellingen.
Persoonlijk leven
In 1932 kwam een bepaalde jeugdgroep van acteurs uit de Verenigde Staten naar de Sovjet-Unie die hier hun eigen theater wilde creëren. Het omvatte ook een 22-jarige man genaamd Lloyd Patterson, afgestudeerd aan een van de Amerikaanse theatercolleges. De buitenlanders slaagden er niet in hun droom te verwezenlijken en verlieten al snel het huis. Alleen Patterson bleef over, die enorm onder de indruk was van het ongekende enthousiasme dat destijds in het land heerste. Hij werd uitgenodigd om te werken als omroeper van buitenlandse omroepen, beheerd door het All-Union Committee on Radioification.
Lloyd Patterson ontmoette Vera Aralova op een van de vele theatrale feesten. Ze trouwden en een jaar later verscheen hun eerstgeborene - een charmante jongen Jim, die al snel een echte ster van het scherm zal worden, met in de film "Circus" (1936) en vervolgens een beroemde Sovjet-dichter. Het huwelijk van Vera Aralova en Patterson was gelukkig - er werden nog twee jongens geboren in hun familie.
Eerste modellen
Ik moet zeggen dat het gezinsleven en drie kinderen Aralova er niet van weerhielden te doen wat ze wilde: schilderen en theaterlandschappen. Daarnaast begon ze schetsen te ontwikkelen van haar eigen modellen damesschoenen. Gezien de specifieke kenmerken van de lichte industrie van de Sovjet-Unie, gingen ze natuurlijk niet in massaproductie. Er was echter een ongekende vraag bij de vrouwen van niet alleen theatrale figuren, maar ook bij tal van Moskou-functionarissen uit schoenen van Aralova. De schilderijen werden snel opgekocht door Sovjet- en buitenlandse kunstkenners.
Toen de oorlog begon, werd het hele gezin, behalve Lloyd, geëvacueerd naar Siberië. Patterson bleef in Moskou en kreeg tijdens een van de vijandelijke aanvallen op de stad een zware granaatschok, waaraan hij spoedig stierf. Toen de oorlog voorbij was, keerde Vera Aralova met haar kinderen terug naar Moskou. In 1948 werd ze de toonaangevende modeontwerper van het All-Union House of Models.
Onze mode in het buitenland
Zoals u weet, mochten Sovjetmodemodellen tijdens het bewind van Stalin niet naar het buitenland, omdat ze ze als spionnen beschouwden. Na de dood van de leider, reeds onder Chroesjtsjov, werden het onnodige voogdijschap en de strikte censuur aanzienlijk verminderd en slaagden binnenlandse modemodellen erin achter het IJzeren Gordijn door te dringen.
Een van de eerste meisjes die naar een buitenlandse show ging, was Regina Kolesnikova. Deze 20-jarige schoonheid in 1956 lichtte op tijdens een van de vele Boheemse feesten. Al snel trouwde ze met Lev Zbarsky, de meest prestigieuze heer van Moskou, de zoon van een beroemde dokter die het lichaam van Vladimir Iljitsj Lenin zelf balsemde.
Als een beroemde modeontwerper kon Vera Aralova niet anders dan een meisje als Regina opmerken. Ze bood haar een baan als mannequin aan. Vera en haar modellen namen deel aan de International Clothing Competition in Warschau en ontvingen daar een gouden medaille. Het is vermeldenswaard dat het talent van Aralova en de spectaculaire verschijning van Zbarskaya de Sovjet-mode naar een nieuw, hoger niveau hebben weten te tillen, maar helaas niet lang.
"Russische" laarzen
Het is bekend dat ze in die tijd in de Sovjet-Unie gewoon niet wisten hoe ze mooie en elegante schoenen moesten maken. Ja, ze was erg sterk, maar saai en grof. Halverwege de jaren 50 verschenen hoge laarzen in de uitverkoop, maar ze waren erg ongemakkelijk. Vera Aralova wilde ook zulke schoenen voor zichzelf, maar haar ietwat dikke benen wilden er niet in, omdat de hoge taille haar belette. Op dat moment kwam ze op een briljant idee: wat als ik een rits in mijn laarzen naai?
In 1959 vond er een gebeurtenis plaats die de hele wereld van schoenenproductie trof. Feit is dat Frankrijk en de USSR zijn overeengekomen om een week "Russische mode" in Parijs te houden. Sovjet-modeontwerper Vera Aralova besloot deze collectie zelf naar Parijs te brengen. Op de show toonde Regina Zbarskaya een getailleerde eekhoornbontjas en op haar benen pronkte ze met leren rode laarzen met een lage hak met een mooie applique, met een vrij lange schacht en een slang erin genaaid. Gezien maakte een ongekende sensatie! Buitenlanders noemden deze schoenen onmiddellijk "Russische" laarzen.
Helaas heeft geen van de Sovjetfabrieken maatwerk verricht. Ze werden gemaakt in workshops in het Bolsjojtheater en Aralova betaalde ze zelf. Onmiddellijk wedijverden de Franse schoenfabrikanten met elkaar om zich met één enkel verzoek tot de Sovjetvertegenwoordigers te wenden - om monsters van deze ongebruikelijke laarzen te verkopen, maar ze werden categorisch geweigerd. Feit is dat op dat moment dergelijke wetten van kracht waren, volgens welke zaken die naar het buitenland werden uitgevoerd, moesten worden teruggegeven. De innovatieve schoenen van de Sovjet-modeontwerper Vera Aralova werden teruggebracht naar de USSR, naar het magazijn gestuurd en veilig vergeten.
Interessante feiten
In Europa werden haar wonderlaarzen echter goed herinnerd. Minder dan een jaar is verstreken voordat alle schoenenfabrikanten met massaproductie begonnen. Toen werd het in de Sovjet-Unie niet geaccepteerd om hun uitvindingen te patenteren, daarom vergaten Europeanen snel wie dit idee bezat. Twee jaar later begonnen geïmporteerde schoenen te worden geïmporteerd in de USSR, waarvoor lange rijen stonden opgesteld. Er rijst een redelijke vraag: wat deden de binnenlandse fabrieken destijds?
Winterlaarzen met hakken en een slang in de USSR begonnen pas na 15 jaar te worden genaaid, en zelfs toen na vele jaren van druk van Sovjet-modeontwerpers en journalisten. Daarin herken je gemakkelijk de zeer "Russische" laarzen van modeontwerper Vera Aralova. De biografie van deze getalenteerde vrouw in de toekomst was niet zo succesvol. De meesten van ons realiseren zich niet eens dat Moskou de geboorteplaats was van zulke vertrouwde en comfortabele schoenen.
