Op 4 juni 1965, op een zonnige zomerdag, vond de grootse opening van het monument voor Michail Lermontov Yuryevich plaats in zijn geboorteland - in Moskou. De ceremonie werd bijgewoond door dichters, schrijvers, onderzoekers, studenten, schoolkinderen en rechtvaardige arbeiders. Felicitaties en verzen klonken vanuit het podium.
Het idee om een monument voor Lermontov in Moskou te creëren, ontstond in 1941. Het was in het jaar van de 100ste verjaardag van de dood van de dichter dat de grootstedelijke regering een decreet over de bouw van het monument heeft aangenomen. Maar het uitbreken van de Tweede Wereldoorlog stond het niet toe het idee onmiddellijk te realiseren.
Pas begin jaren 60 werd het mogelijk om op dit idee terug te komen. Er zijn verschillende wedstrijden gehouden voor het beste ontwerp van het monument. En in 1964, in het jaar van de 150ste verjaardag van de geboorte van de dichter, werd het ontwerp van het eerste monument voor Lermontov in Moskou goedgekeurd. Er werd begonnen met de fabricage.
Moskou in het leven van M.Yu. Lermontov
In Moskou woonde Lermontov in totaal niet meer dan 5 jaar. Maar de belangrijkste gebeurtenissen waren verbonden met deze stad in haar lot. Hier werd hij in oktober 1814 geboren. Toegegeven, een paar maanden later, begin 1815, werd hij naar Tarkhany gebracht, naar het landgoed van de grootmoeder van zijn moeder, waar hij tot 13 jaar werd opgevoed.
In 1827 vestigde Lermontov zich opnieuw in Moskou om een opleiding te volgen. Hij studeert eerst aan een kostschool aan de Keizerlijke Universiteit van Moskou en gaat daarna zelf naar de universiteit.
Ten slotte is het begin van de creatieve activiteit van de dichter verbonden met Moskou. In 1830 verscheen in het tijdschrift Athenaeum zijn gedicht Spring. Dit was Lermontovs eerste publicatie. Sinds die tijd ging hij vol vertrouwen de Russische literatuur in.
Het eerste monument voor de dichter
Het gesprek over het creëren van een monument voor Lermontov begon aan het einde van de 19e eeuw, ongeveer 40 jaar na zijn tragische dood in een duel. In Pyatigorsk verscheen een initiatiefgroep, die dit idee begon te promoten, met toestemming van de regering en het inzamelen van geld.
Vervolgens werd voorgesteld om een monument voor Lermontov in Moskou op te richten. Maar in 1880 vonden er luidruchtige vieringen plaats ter gelegenheid van de opening van een monument voor Pushkin daar (het werk van A. Opekushin), dus het stadsbestuur van Moskou werd gedwongen het nieuwe grandioze project op te geven.
De oprichting van het monument ging vooraf aan vele jaren voorbereidend werk. In 1889 verscheen het eerste monument voor Lermontov in Pyatigorsk.
Andere monumenten voor Lermontov
Na het monument dat in Pyatigorsk werd opgericht, begonnen Lermontov-gedenktekens in andere steden van Rusland te verschijnen. In 1892 - in Penza (beeldhouwer Gunzburg I.Ya.), in 1896 - in St. Petersburg (Kreitan V.P.), in 1900 - in Serednikovo nabij Moskou (A. Golubkina). Er is tweemaal geprobeerd een monument op te richten op de plaats van het Lermontov-duel in Pyatigorsk. Het eerste project werd uitgevoerd in 1901 (door A. Baykov), maar na 6 jaar werd het beeld onbruikbaar, zoals was gemaakt van gips. Op dezelfde plaats werd in 1915 een nieuw monument opgericht (auteur Mikeshin B.M.).
Monumenten M.Yu. Lermontov werd geïnstalleerd in Tambov, Gelendzhik, het museumreservaat van Tarkhany (regio Penza), in Grozny. Het gebeurde zo dat in het thuisland van de dichter, in Moskou, zijn geheugen bijna in de laatste beurt werd vereeuwigd. Maar het monument van Moskou onderscheidt zich onder meer door zowel zijn beheersing van de uitvoering als zijn ruimtelijke oplossing. Hij was grotendeels innovatief, maar daarover later meer.
Een plaats kiezen voor het Lermontov-monument in Moskou
De vraag waar het monument komt te staan was snel opgelost. De leden van de commissie kozen unaniem voor het gebied op het Rode Poortplein, dat sinds 1941 naar de dichter is vernoemd. Niet ver van dit plein stond het huis waar M.Yu. werd geboren Lermontov.
Lermontov-monument in Moskou: voorbereidende fase
Het bewustzijn van het monument werd voorafgegaan door vele jaren werk. Sinds 1958 worden er wedstrijden voor het beste project gehouden. Een gezaghebbende jury van leden van de Union of Artists van de USSR heeft tientallen opties bestudeerd, lange tijd niet een gevonden die hen volledig zou bevredigen. Monumenten van Lermontov, divers in plot en vorm, werden gepresenteerd; foto's konden niet worden gevonden, maar een mondelinge beschrijving werd bewaard.
Sommige beeldhouwers vertrouwden op een dynamische figuratieve oplossing, waarbij ze een ongebruikelijke compositie, pose, situatie kozen. Ze Lermontov werd op een rots geplaatst, op een paard, zittend op de grond, op een richel van een berg. Dergelijke projecten waren op hun eigen manier interessant, maar kwamen niet overeen met de plaats die was bepaald voor het toekomstige monument.
Andere auteurs richtten zich op de overdracht van de interne toestand van de dichter, met behulp van expressieve gebaren, het hoofd draaien, enz. Maar overdreven expressie kwam volgens de jury niet overeen met het imago van Lermontov.
De jury was geïnteresseerd in projecten die een ruimtelijke oplossing van het monument voorstelden en analyseerde hoe het in het omringende landschap zou passen.
Een groep auteurs onder leiding van I.D. Brodsky was in alle stadia van de competitie een van de kanshebbers voor de overwinning. Het was hun project in 1964 dat werd goedgekeurd.
Team van auteurs
Isaac Davidovich Brodsky was het meest volwassen lid van de winnende creatieve groep. Hij vocht aan de fronten van de Tweede Wereldoorlog en na voltooiing ging hij naar het Instituut voor Toegepaste en Decoratieve Kunsten, waar hij studeerde bij de beroemde beeldhouwer M.G. Manizer. Voordat Brodsky met de werkzaamheden aan het Lermontov-monument begon, had hij al ervaring met de bouw van monumenten. In 1954-1955 vereeuwigde hij de herinnering aan A.M. Gorky in Tesselli en Joezjno-Sachalinsk maakte monumenten voor revolutionaire leiders.
Aan het werk namen twee jonge architecten deel - Nikolai Nikolaevich Milovidov en Grigory Efimovich Saevich. Zij waren verantwoordelijk voor de ruimtelijke oplossing van het monument, verduidelijkten de grootte, positie op het plein, analyseerden hoe de sculptuur in harmonie zou zijn met de omliggende gebouwen.
Onderzoeker I.L. heeft de creatieve groep van onschatbare waarde geholpen. Andronikov, zonder zijn advies en tips, zou het monument voor Lermontov in Moskou niet zo'n portret en psychologische nauwkeurigheid hebben gekregen.
Materiaalkeuze
De figuur van de dichter, er werd besloten om van brons te maken. Dit is een van de meest traditionele materialen. Dankzij de plastische eigenschappen kunt u zeer complexe composities maken en de kleinste details overbrengen. Monumenten voor Lermontov in Rusland zijn grotendeels gemaakt van deze legering.
Een decoratief rooster is ook gemaakt van brons en vormt een enkel geheel met het monument. De overige delen van dit ensemble (sokkel, banken, platform, vakwerkmast) zijn gemaakt van gepolijst grijs graniet. Deze combinatie van materialen, verschillend in textuur en eigenschappen, maakte het mogelijk om semantische accenten te plaatsen en maximale expressiviteit te bereiken.
Beschrijving van het monument
Monumenten voor Lermontov in Rusland verschillen in techniek en impact op de kijker. Het gedenkteken van Moskou is beknopt en tegelijkertijd zeer expressief. De figuur van de dichter heeft strakke contouren gevormd door grote gladde vlakken, waarvan de grenzen onder scherpe hoeken samenkomen. Dit geeft spanning aan de pose en figuur. Enorme interne energie lijkt zich te verschuilen achter externe terughoudendheid.
Levendige en dynamische sculptuur maakt interpretatie van kleding. De figuur is ingesloten in een strikte militaire jas. Maar windvlagen verspreiden de vloeren en schudden de kraag, waardoor de borst van de dichter naar de elementen wordt geopend. Stijfheid en strakheid in een bankschroef komen ook symbolisch tot uiting in de houding van de handen achter hun rug. Het hoofd van de dichter wordt echter naar de zijkant gewild als een teken dat hij niet wil gehoorzamen.
Er is veel moeite gedaan om portretgelijkenis te bereiken. Het advies van I.L. Andronikova. De basis was het zelfportret van Lermontov, gemaakt in 1837.
