Tijd vraagt veel van het schone geslacht. Van tijdperk tot tijdperk zijn de idealen van vrouwelijke schoonheid voortdurend veranderd en hebben dames onvermoeibaar geprobeerd zichzelf in te passen in het algemeen aanvaarde kader van aantrekkelijkheid. Dit proces gaat vandaag door. Bovendien worden in verschillende landen tegelijkertijd totaal verschillende soorten vrouwen als mooi beschouwd.
Stenen tijdperk
Al in het stenen tijdperk hadden mensen een idee van de idealen van vrouwelijke schoonheid. Dit kan worden beoordeeld aan de hand van het beeldje dat in 1908 werd gevonden tijdens opgravingen in Oostenrijk. Archeologen hebben geconcludeerd dat het een idool van vruchtbaarheid is. Zo werd in deze tijd een volle vrouw met grote borsten en brede heupen als mooi beschouwd. Dergelijke lichaamsparameters gaven aan dat de vrouw gezond is, goed eet en een kind kan baren en baren.
Andere artefacten werden later gevonden. Namelijk de sculpturen van vrouwen met een slanker en eleganter lichaamsbouw. Niettemin bleef één ding onveranderd: brede heupen, die het voortplantingsvermogen bepalen.
Oud Egypte
Het oude Egypte kan worden beschouwd als een van de meest vruchtbare tijdperken voor vrouwen. Ze waren volkomen gelijk in rechten met mannen, genoten een aantal privileges en hadden absolute vrijheid. De koningin van Nefertiti, wiens naam in vertaling 'de mooiste van de mooie' betekent, wordt beschouwd als het echte ideaal van vrouwelijke schoonheid in het oude Egypte. Op basis van het beeld van Nefertiti kunnen de volgende parameters van vrouwelijke schoonheid worden bepaald:
- Bouw - slank. Maar we hebben het niet over overmatige dunheid.
- Lange benen.
- Brede schouders en smalle heupen.
- Ontwikkelde spieren.
- Grote ogen met de juiste amandelvorm. De kleur is groen. Om hun ogen op het ideaal te richten, lieten de Egyptenaren ze in de steek met groene en zwarte verf.
- Gezwollen gewone lippen. Egyptenaren gebruikten actief lippenstift.
- Haar speelde geen belangrijke rol. Vrouwen schoren zich in de regel kaal en droegen zwarte pruiken.
Interessant genoeg was Cleopatra, een van de grootste vrouwen van het oude Egypte, helemaal niet mooi. Ze was klein, had dunne lippen. Niettemin bewonderde de hele wereld haar. Cleopatra overwon met haar charme, intelligentie, opvoeding en lef. Trouwens, het is Cleopatra die kan worden beschouwd als de voorouder van manicure. De koningin kreeg lange nagels en kleurde ze met terracotta henna.
Oud China
In het oude China was het ideaal van vrouwelijke schoonheid een slanke, fragiele gestalte van korte gestalte en altijd met een miniatuurvoetmaat. De voet moet samen met de jonge maand worden gebogen. Verrassend genoeg had het oude Chinese meisje zonder dit praktisch geen kans op een huwelijk. Daarom werden de meisjes, bijna vanaf de geboorte, strak met hun voeten verbonden of droegen ze speciale klompen zodat de voet niet meer dan 10 cm groeide.
Huidskleur is een andere belangrijke parameter van schoonheid. De oude Chinese vrouwen waren een beetje donker. Om dit te verbergen, bedekten ze hun gezicht met een dichte laag witheid en werd een roze blos op de jukbeenderen aangebracht.
Naast uiterlijke kenmerken waren manieren een integrale parameter van vrouwelijke schoonheid. De dame moest in bedwang worden gehouden met woorden, gebaren en gangwerk. Het werd beschouwd als een slechte manier van blote tanden, en daarom lachten vrouwen niet en lachten ze niet in het openbaar.
Oud Griekenland
Om een indruk te geven van het ideaal van vrouwelijke schoonheid in het oude Griekenland, volstaat het eraan te herinneren dat dit de geboorteplaats is van de Olympische Spelen. Zo werden dames met een fit atletisch lichaam aantrekkelijk gevonden. In die tijd waren mensen letterlijk geobsedeerd door esthetiek en zelfs perfectie van het lichaam, zoals blijkt uit de sculpturen van Griekse goden en godinnen. Daarnaast kreeg de vrouw niet alleen de rol van echtgenote en moeder toegewezen, maar ook een belangrijke sociale rol. Daarom vestigde niemand de aandacht op de prachtige borst en brede heupen.
Als je het klassieke voorbeeld van het oude Griekse ideaal van vrouwelijke schoonheid persoonlijk wilt waarderen, zullen foto's van de sculpturen van oude meesters je hierbij helpen. Dit zijn vrouwen van 164 cm lang met lichaamsparameters 86-69-93 cm Ze hebben voldoende brede schouders, sterke heupen, kleine borsten en goed ontwikkelde spieren. Tegelijkertijd zien vrouwen er niet mager uit. Wat het gezicht betreft, in het oude Griekenland werden een hoog voorhoofd, wijd uitlopende ogen en een karakteristieke, licht humpy neus als aantrekkelijk beschouwd.
Middeleeuwen
Het is verbazingwekkend hoe de idealen van vrouwelijke schoonheid in verschillende tijdperken verschillen. De somberheid en ernst van de middeleeuwen drukten hun stempel op het idee van de aantrekkingskracht van dames. Een kenmerkend kenmerk van deze periode is totale onderwerping aan het christendom. Mensen hielden zich aan een ascetische levensstijl, weigerden excessen in eten en amusement. Alles wat lichamelijk was, werd volledig ontkend en het streven naar schoonheid en aantrekkelijkheid werd als een soort doodzonde beschouwd.
Gezien de diepe religiositeit van die tijd is het logisch dat het beeld van de Maagd Maria als het ideaal werd beschouwd. Zo werd een vrouw met een bleke huid, grote ogen, zware oogleden, een hoog voorhoofd en een kleine mond als mooi beschouwd. Om het gezicht er spiritueler uit te laten zien, schoren vrouwen hun wenkbrauwen en haar op hun voorhoofd en slapen.
Er werd bijzondere aandacht besteed aan de borst. Het had klein (of liever plat) moeten zijn. Voor dit doel moesten de dochters van adellijke families van kinds af aan metalen platen dragen die de ontwikkeling van de borstklieren verhinderden. Dit werd niet alleen gedaan door gewone mensen. Hun prachtige buste in die tijd was een bevestiging van onwetendheid en slechte smaak.
In de middeleeuwen werden dunne, korte vrouwen met kleine voeten en handen als mooi beschouwd. Om het kwetsbare lichaam te benadrukken, droegen vrouwen ruime vormloze kleding die letterlijk aan een dun lichaam hing. Hoewel er in de gotische tijd een mode was voor een ronde uitpuilende buik. Maar omdat de magere dames het niet hadden, moest ik speciale kussens onder de jurk leggen.
Een kenmerk van de middeleeuwen was de afwijzing van cosmetica. Vrouwen gebruikten slechts af en toe poeder om hun huid bleek te maken. En haarverven (vooral in lichte kleuren) werd door de kerk volledig tot een slechte bezigheid verklaard. Ja, het was nutteloos, want volgens mode waren krullen zorgvuldig verborgen onder petten en capes.
Renaissance
In tegenstelling tot middeleeuwse maatstaven lagen de idealen van vrouwelijke schoonheid in de Renaissance zo dicht mogelijk bij de natuurlijke parameters die voorheen als zondig werden beschouwd. In de mode waren lang krullend haar met lichte en vurige tinten, lange halzen en brede ronde schouders. Een paar goed gevoede vrouwen werden als mooi beschouwd, waardoor dunne vrouwen valse buik en heupen droegen.
Gesloten wijde kleding werd vervangen door meer elegante en openhartige outfits. Vrouwen droegen een diepe halslijn. En een bijkomend bewijs van de emancipatie van die tijd is het aantal schilderijen dat is geschreven van volledig naakte oppassers. Misschien is het enige dat sinds de middeleeuwen zijn relevantie niet heeft verloren de aristocratische witheid van de huid. Maar tijdens de Renaissance werd ook een uitgesproken blos op prijs gesteld.
Barok
Gezien de idealen van vrouwelijke schoonheid in verschillende tijdperken, kun je de barok niet negeren. Vervolgens genoten gezwollen dames met brede schouders en heupen, grote borsten en een opvallende buik van succes. Dit waren allemaal tekenen van aristocratie en een goede gezondheid. Vreemd genoeg was cellulitis een bijzondere chic.
Rococo
Aan het begin van de 18e eeuw veranderde het ideaal van vrouwelijke schoonheid voor mannen radicaal. Aanzienlijke dames werden vervangen door verfijnde en sierlijke meisjes die op porseleinen beeldjes leken. De prijs was gemiddeld lichaamsbouw. Even later was er een mode voor een dunne taille. Met behulp van korsetten bereikten adellijke dames een tailleomtrek van 30-40 cm.
Het ideaal van die tijd was de Marquise de Pompadour. Op basis van haar beeld kan men dergelijke kenmerken onderscheiden die in het Rococo-tijdperk werden gewaardeerd:
- rond gezicht;
- mollige roze wangen;
- omgekeerde neus;
- kleine gezwollen lippen.
Er werd bijzondere aandacht besteed aan kapsels. Kappers bouwden bizarre complexe structuren van haar, die tot een halve meter hoog reikten. Om de kapsels te repareren, gebruikte metalen frames, draad, eiwit en nog veel meer.
Classicisme
Heel vaak werden normen die in de oudheid waren aangenomen weer relevant. De idealen van vrouwelijke schoonheid in verschillende tijdperken overlappen elkaar. In het classicisme is er dus een zekere verwijzing naar de oudheid. In de mode waren natuurlijke verhoudingen. Een vrouw moet een harmonieus lichaam hebben zonder franjes (niet dun en niet compleet). Het gezicht had moeten worden gekenmerkt door regelmatige kenmerken en symmetrie. Vrouwen lieten korsetten achter en droegen elegante, met kant versierde vliegkleding.
Empire
Josephine Beauharnais werd beschouwd als het ideaal van vrouwelijke schoonheid in het tijdperk van Empire. Ze introduceerde mode om pracht en glans in kleding te brengen, maar natuurlijkheid in uiterlijk. Vrouwen weigeren cosmetica, haarverf en pruiken te gebruiken. Het dragen van handschoenen is ontworpen om de witheid en gevoeligheid van de handen te beschermen.
Romantiek
In de 19e eeuw keerden dames terug naar de maatstaven van de middeleeuwen. Maar de oorzaak van externe transformaties was niet spiritualiteit, maar mentaal lijden. Lezers van sentimentele romans verhongerden zichzelf om het gewicht tot een minimum te beperken en hun taille zo dun mogelijk te maken. Platte borst keerde terug naar de mode. Rode krullen en gouden haren werden vervangen door zwarte krullen. En natuurlijk was het kenmerk van vrouwelijke schoonheid een bleke huid en, vreemd genoeg, donkere kringen onder de ogen, als teken van hoge spiritualiteit. Het is eng om te denken dat vrouwen zichzelf vrijwillig hebben geïnfecteerd met parasieten en tuberculose om zichzelf tot de 'ideale' parameters te brengen.
Modern
Aan het einde van de XIX - begin van de XX eeuw, valt het moderne tijdperk of het zogenaamde mooie tijdperk. Kenmerkend voor die periode is het zandlopersilhouet. De verfijning van de taille werd benadrukt door een weelderige buste en brede heupen. Om een aantrekkelijke kromming van de rug te creëren, droegen vrouwen jurken met een weelderige rug en werd de taille genadeloos getrokken door een korset. Voorstanders waren korte dikke dames.
In navolging van de ballerina Cleo de Merod begonnen vrouwen gladde kapsels te dragen met een rechte scheiding, die hun oren volledig bedekten, evenals los haar. En naar het voorbeeld van Mata Hari bereikten vrouwen met behulp van make-up de zogenaamde demonische look. Daarbij werden ze geholpen door steenkool in plaats van schaduwen en karkassen. En om het effect te versterken, begroeven de dames hun ogen met een oplossing van beladonna, die de pupillen enorm verwijdde.
Twintigste eeuw
Na het einde van de Eerste Wereldoorlog begon de emancipatie van vrouwen. De verwende en romantische dames werden vervangen door onafhankelijke en zelfbewuste vrouwen die geenszins achter mannen staan. De meisjes knippen hun haar kort, trekken aan hun wenkbrauwen, dragen korte strakke outfits. Een lang, dun meisje met lange benen en jongensachtige kleine borsten wordt als mooi beschouwd.
Na de Tweede Wereldoorlog zijn er veranderingen gepland in de normen van vrouwelijke schoonheid. Dunne diva's waren niet langer aantrekkelijk voor mannen. Gematigde volheid keert terug naar de mode. Een ideaal figuur wordt beschouwd als met weelderige heupen en borst, grote schuine schouders en esp taille. Wat betreft kapsels, vrouwen gaven de voorkeur aan krullen en volumineus haar.
Na de jaren 60 keert dunheid terug naar de mode. Deze trend zet zich vandaag voort.
