Het silhouet van de stad is gebaseerd op een planningsoplossing, maar wordt visueel waargenomen door de contourgrens tussen de grenzeloze lucht en het 'lichaam' van de stad. Zoals opgemerkt door de beroemde Amerikaanse criticus Paul Zucker, wordt, afhankelijk van de aard van deze lijn, een indruk van mobiliteit gecreëerd. Het spel van de hoogten van architectonische constructies, de contouren van daken, torens en frontons - dit alles zorgt voor een uniek stadssilhouet, een soort herkenbaar portret. Het ritme van architecturale structuren, compositorische stemming brengt associatief de geest en sfeer van een stad over.
Stadssilhouetten hebben een grote invloed op de menselijke perceptie. De waarden van contouren en verticale lijnen lijken alleen equivalent te zijn in het abstracte coördinatensysteem van Descartes. In werkelijkheid is horizontaal het oppervlak waarlangs we in elke richting bewegen. Daarom wordt elke verandering waargenomen en vastgelegd door ons onderbewustzijn. Het horizontale oppervlak heeft geen duidelijke richting en de beweging van de blik vanaf het startpunt op het horizontale vlak in verticale richting wordt zeer scherp waargenomen. Dit komt omdat de verticaal ervoor zorgt dat iemand met enige inspanning omgaat, een symbool is van de overwinning van de menselijke geest, de zogenaamde uitdaging voor de hemel. Dit wordt prachtig beschreven in de bijbelse legende over de bouw van de toren van Babel.
Sinds de oudheid is de verticale structuur, die een speciaal doel had, het luchtruim binnengedrongen: de koepels van christelijke tempels, de torenspitsen en torens van katholieke kathedralen, de piramides van Egypte, Midden-Amerika, Mesopotamië enzovoort. Het is volkomen natuurlijk dat architectonische structuren van religieuze en staatsbelang dominantie en voordelen over het hele stedelijke massief moeten vertonen. Zo ontstond het visuele silhouet van de stad als artistieke compositie.
In Europa werd de stedelijke ontwikkeling in de middeleeuwen gekenmerkt door een voortdurende strijd om de verticale markten. De torens van adellijke families torenden uit boven de woongebouwen van de stedelingen. Ze waren natuurlijk defensief van aard, maar speelden ook een symbolische rol - ze wezen vertegenwoordigers van de heersende klasse aan. Deze functie werd in de loop van de tijd overgenomen door de kathedralen en stadhuizen, die het silhouet van de stad vormden. De vector van de ontwikkelingsrichting was gebaseerd op het principe van een planetair systeem vanuit deze structuren.
Sinds de oudheid in Rusland onderscheidde de lay-out van de stad zich door de subtiele organisatiekunst. Dankzij het landschapsprincipe vormden de torens van het Kremlin en de kathedralen een harmonieus silhouet van de stad. We kunnen zeggen dat de oude architecten, zoals beeldhouwers, het hebben gevormd en geleidelijk hebben gevormd. Uitbreidende, nieuwe gebouwen leken talloze gebouwen in evenwicht te brengen. In Moskou bijvoorbeeld, consolideren en balanceren bovenbouwen boven de Kremlin-torens, die eindigen met tweekoppige adelaars, het silhouet van de stad.
Momenteel wordt in veel delen van ons land helaas enorme schade toegebracht aan de algemene perceptie van het stedelijke landschap. Het silhouet van de stad is tamelijk fragiel en de onredelijke ontwikkeling van niet alleen de historische kern, maar ook de zogenaamde "slaapruimtes" beïnvloedt de visuele perceptie van de stad als geheel.
