Architect Leonidov is een bekende vertegenwoordiger van de Russische avant-garde. Zijn werk viel in de Sovjetperiode, toen de ideeën die hij voorstelde erg populair bleken te zijn. De meester van de zogenaamde "papierarchitectuur" en het constructivisme heeft in deze richting van de kunst een helder en merkbaar stempel gedrukt.
Jeugd en jeugd
De architect Leonidov werd geboren op 9 februari 1902. Hij werd geboren op de boerderij Vlasikha in de provincie Tver. Na vier klassen van een plattelandsschool, enige tijd student van een dorpsschilder, begon hij uiteindelijk regelmatig naar Petrograd te reizen om geld te verdienen.
In 1921 werd Ivan Iljitsj Leonidov student van de schilderfaculteit van VKHUTEMAS. Na verloop van tijd stapte hij over naar de werkplaats van Vesnin, waar hij direct schilderkunst begon te studeren.
Vroege carrière
Architect Ivan Leonidov neemt sinds 1925 actief deel aan wedstrijden. Zijn werk is herhaaldelijk bekroond met prijzen en onderscheidingen. Deze omvatten het project van een boerenhut, een universiteit in Minsk, woongebouwen in Ivanovo-Voznesensk, evenals typische werkclubs.
Studeren aan de universiteit, de held van ons artikel begint een actieve rol te spelen in de creatieve vereniging van constructieve constructeurs van de OSA, wordt gepubliceerd in hun tijdschrift. Tegen de tijd dat Leonidov afstudeerde aan VKHUTEMAS, bevond het constructivisme zich in een moeilijke situatie. De grootste bedreiging was de waarschijnlijkheid van formele stilistische postzegels.
Pas in de tweede helft van de jaren twintig slaagden Sovjet-architecten erin gevaarlijke trends te ontwijken en een belangrijke bijdrage te leveren aan het probleem van vormgeving, evenals aan de houding ten opzichte van de daarmee samenhangende volume-ruimtelijke compositie. De architect Leonidov heeft actief deelgenomen aan het oplossen van deze problemen.
Lenin Instituut
De held van ons artikel speelde ook een grote rol bij de ontwikkeling van het constructivisme. Het afstudeerproject van architect Leonidov was opgedragen aan het Lenin Instituut in de hoofdstad. Hij werd in 1927 voor het gerecht gepresenteerd. De oplossing die Ivan voorstelde bij het ontwerpen van het publiek was zeer ongebruikelijk. Hij stelde voor om het te maken in de vorm van een enorme bal, op metalen constructies boven het aardoppervlak.
Bij het grote publiek zou volgens het project van architect Leonidov een verticale parallellepipedum voor het opslaan van literatuur komen. Het was in deze ideeën dat Ivan Iljitsj een pionier was in het eerste begrip van de principes van het bouwen van een moderne stad, evenals de organisatie van de elementen in de ruimte.
Leonidov beschouwde het architecturale ensemble als een groep gebouwen die compositorisch een bepaald deel van de ruimte bezetten, wat in deze situatie eerder een verbindende dan een ondergeschikte rol speelt. De verbinding met de natuur was voor hem niet alleen duidelijk door rekening te houden met de omringende vegetatie en topografie, maar ook door de interactie van het gebouw zelf met de ruimte.
Bij het maken van het project van deze onderwijsinstelling toonde de architect Leonidov zo'n kenmerk van zijn werk als de wens om artistieke mogelijkheden in elk element te identificeren, hoe beknopt de vorm van het gebouw zelf ook is. Een dergelijke houding ten opzichte van geometrische volumes van zijn kant was innovatief en droeg bij aan de zoektocht naar een nieuwe architectonische uitstraling. Van groot belang was het feit dat de architect Ivan Leonidov bij het maken van volumetrisch-ruimtelijke composities vertrouwde op de nieuwste prestaties van zijn moderne technologie en probeerde de kwaliteit van structuren en alle elementen te maximaliseren.
Op het hoogtepunt van de gelegenheid
Er wordt aangenomen dat de meest vruchtbare en gespannen manier van creativiteit voor Leonidov de periode van 1927 tot 1930 was. Gedurende deze periode neemt hij rechtstreeks deel aan het werk van de OCA, hij bespreekt voortdurend, verdedigt zijn standpunt.
Veel beroemde werken van Ivan Iljitsj Leonidov dateren uit deze tijd: projecten van het Columbus-monument in Santo Domingo, het Cultuurpaleis, het Huis van Industrie en Filmfabriek in Moskou, het Regeringshuis in Alma-Ata en socialistische hervestiging in Magnitogorsk.
Zijn belangrijkste wetenschappelijke werk is het project van een club van een fundamenteel nieuw sociaal type. Met haar spreekt hij op het OCA-congres in 1929. Hij ontwerpt een grootschalig clubcomplex, dat volgens hem het middelpunt van het gewone en alledaagse leven van de samenleving wordt, en niet het parade-ensemble, dat velen voor hem deden.
Het type club dat hij ontwikkelde, verschilde fundamenteel van de clubs die destijds massaal werden gebouwd. Leonidov drong aan op de noodzaak om grote clubcomplexen te creëren, die zouden bestaan uit afzonderlijke ruimtes. Onderling zouden ze met elkaar verbonden moeten zijn door gebouwen met een universeel en gespecialiseerd doel. Volgens haar programma wordt zo'n club in feite een cultureel en parkcomplex. Het omvatte een universele hal, een botanische tuin, laboratoria, een bibliotheek, sportterreinen, een park, een paviljoen voor kinderen. De hele compositie is zo vrij en breed mogelijk vormgegeven.
Bij het maken van een filmproject presenteerde Leonidov veel variaties op de compositie van ruimtelijk volume. Hierdoor waren beeldkwaliteit en complexiteit van lay-outs zeldzaam voor zijn werken.
In een internationale wedstrijd, waarbij hij een monument voor Columbus presenteerde, liet Leonidov de standaardtechnieken achterwege bij het maken van het monument. Zijn project was doordrenkt van het idee van gemeenschappelijke doelen van de mensheid bij de implementatie van vooruitgang en internationalisme. Het werk van de architect Leonidov aan het monument van Columbus diende als basis voor het creëren van het project van het wereldwijde wetenschappelijke en culturele centrum. Daarin stelde hij voor om een observatorium, een interplanetair communicatie-instituut, een zaal voor wereldwijde wetenschappelijke congressen, een luchthaven, een televisiecentrum en nog veel meer te plaatsen. Tegelijkertijd zou het hart van het complex een museum worden dat gewijd was aan alleen Columbus. Aangenomen werd dat hij een glascoating zou hebben, in plaats van isolatiewanden in de vorm van luchtstralen.
De projecten van het House of Industry en Tsentrsoyuz werden een van de eerste kantoorgebouwen die werden gemaakt in de vorm van karakteristieke rechthoekige prisma's met lege gevels aan het uiteinde en glazen wanden aan de langszijde. De resulterende parallellepipedums beheersten de ruimtelijke rijkdom dankzij de liftschachten en bijgebouwen die aan het hoofdgebouw grenzen.
Magnitogorsk Project
Tijdens de socialistische hervestiging van Magnitogorsk trad Leonidov op als stedenbouwkundige. Hij stelde zich voor dat de nieuwe stad niet de zogenaamde gangstraten zou hebben. Hij bood zijn eigen versie van de lijnstad aan; soortgelijke projecten werden toen al ontwikkeld door enkele andere architecten. Volgens hem zou Magnitogorsk zich ontwikkelen langs vier snelwegen die zouden vertrekken van het productiegebied.
De lijnstad bestond uit een strook woonwijken die afgewisseld werden met onderwijsinstellingen voor kinderen. Aan weerszijden komen sportzones, openbare voorzieningen en parken. Passagiers- en vrachtlijnen werden toegewezen aan de periferie. Tegelijkertijd stortte de stad zelf in een groen massief.
Ten slotte was een ander helder project in deze creatieve periode het Cultuurpaleis in de Proletarsky-wijk van de hoofdstad. Hij verliet opnieuw de voorwaarden van de competitie en concentreerde zich op het ontwikkelen van de organisatie van een residentiële 'culturele' wijk, terwijl hij zijn idee van een nieuw sociaal type club verder ontwikkelde. Zijn cultuurpaleis was een poging om een plek te vinden voor de nieuwe structuur in één systeem van een hele woonwijk. Rekening houdend met de omstandigheden van het toenemende tempo van het moderne leven, vond de architect het redelijk om een cultureel complex te creëren in de vorm van een grootschalige oase die geïsoleerd zou zijn van stadslawaai, zodat een persoon na een drukke dag een psychologische ontspanning kon krijgen.
Tegelijkertijd verdeelde hij het territorium van het cultuurpaleis voorwaardelijk in vier zones: lichamelijke opvoeding, onderzoek, een zone voor massa-actie en een demonstratieveld. Voor elk van deze sectoren zijn specifieke gebouwtypes en rationele indelingen ontwikkeld. Zo zou de sporthal de vorm hebben van een piramide, bedekt met glazen hemisferen met bewegende scènes.
Het project van dit gebouw door architect I. I. Leonidov werd de aanleiding voor felle discussies, die zowel gewijd waren aan het lot van de club zelf als aan de problemen van de Sovjetarchitectuur als geheel.
Werk in de jaren 30
In de jaren 30 werkt de held van ons artikel in verschillende ontwerporganisaties. Hij is met name betrokken bij de ontwikkeling en planning van Igarka, ontwikkelt wederopbouwprojecten voor Moskou, Serpukhovskaya Zastava Square, de club van de Pravda-krant, en werkt aan de wederopbouw van de Hermitage Garden.
In de jaren 30 ontwikkelde de biografie van Ivan Iljitsj Leonidov zich redelijk succesvol. Het was in deze periode dat hij een van zijn beste werken creëerde - een competitief project van het huis van het Volkscommissariaat van Industrie, dat op het Rode Plein van de hoofdstad zou verschijnen. De held van ons artikel verkreeg een originele ruimtelijke compositie van drie glazen torens, die verschilden in hoogte, plattegrond en silhouet. Onder elkaar werden ze verenigd door een stylobate op het niveau van de eerste verdiepingen. Van bijzonder belang was in die tijd zijn benadering van een grootschalig modern gebouw, dat moest grenzen aan de architectonische ensembles uit het verleden.
Door zijn structuur had de hele architectuur van Ivan Iljitsj Leonidov, inclusief dit werk, een diepe verbinding met de principes van gebouwencomplexen in de buurt van de klokkentoren van Ivan de Grote en de St. Basiliuskathedraal.
In de tweede helft van de jaren 30 werkt de held van ons artikel aan het wooncomplex Klyuchiki, dat zou verschijnen in de regio Nizhny Tagil, het dorp Usolye in de Oeral, het pionierskamp Artek. Een van de grootschalige projecten uit deze periode is een prachtige trap op het grondgebied van het sanatorium in Kislovodsk.
Weg uit de crisis
In de jaren 40 bevindt Leonidov zich in een creatieve crisis, die wordt verergerd door het uitbreken van de Grote Patriottische Oorlog. Hij slaagt er alleen in de naoorlogse jaren in om te gaan.
Op de 50e foto van de architect was Ivan Leonidov al bij iedereen bekend, en zijn projecten die tot onze tijd zijn gekomen, duiden het begin aan van een nieuwe creatieve opleving. De meeste waren niet helemaal uitgewerkt, ze bleven alleen in de vorm van schetsschetsen. In het bijzonder maakt hij schetsen van het gebouw van de Verenigde Naties, de "Stad van de Zon", het Paleis van de Sovjets en vele andere grootschalige bouwwerken.
Op dat moment begonnen er vrij complexe en tegenstrijdige processen op het gebied van vormgeven in de architectuur. Allereerst hielden ze verband met de weigering van de meerderheid van de makers van de tradities van het functionalisme, waarin de eenvoudigste geometrische vormen zouden worden toegepast. De opvattingen over deze problemen veranderden, esthetische idealen werden herzien en veel kromlijnige en complexe vormen verschenen in de architectuur zelf.
Nieuwe vormen in de architectuur
Leonidov was, in tegenstelling tot veel van zijn collega's, die in de jaren 50 dramatisch overgingen van eenvoudige geometrische vormen naar gebogen, op een creatieve zoektocht. Hij verwierp de tradities die in de jaren twintig bestonden niet. Tegelijkertijd beschouwde hij ze als de basis van nieuwe architectuur waarop moderne technologie en fundamenteel nieuwe esthetische idealen zouden moeten worden gebaseerd en ontwikkeld.
Als Leonidov in de jaren 20-30 zelf krommen van de tweede orde gebruikte in zijn werken samen met bolvormige en rechthoekige vormen, dan vindt hij ze in de jaren 40-50 het meest gebruikt. Het is belangrijk op te merken dat hij tijdens de overgang van de schaal van het gebouw naar de schaal van de stad een sleutelrol in de volumetrisch-ruimtelijke compositie heeft gewijd aan tentachtige vormen. Hij maakte ze ondergeschikt aan gewelfde en rechthoekige volumes.
Hij slaagde er, net als eind jaren twintig, op vele manieren in om te anticiperen op de processen die plaatsvonden bij het vormgeven. Bijvoorbeeld het uiterlijk van die zeer tentvormige vormen. Het is de moeite waard te erkennen dat hij op instinctniveau de relatie voelde tussen de schaal van de structuur en de architectonische vorm.
Procedure
In die tijd was de held van ons artikel al een echte meester, een foto van Ivan Iljitsj Leonidov was bekend bij tijdgenoten, maar tegelijkertijd bleek het werkvolume dat hij achterliet klein. Hij slaagde er niet in een van zijn belangrijke projecten te realiseren.
Allemaal werden het originele theoretische verklaringen, opgesteld door de taal van de architectuur. In zijn werken was Leonidov constant op zoek naar nieuwe soorten gebouwen, vooral op sociaal vlak. Hij probeerde fundamentele en echt belangrijke stedelijke problemen op te lossen. In zijn projecten concentreerde hij zich op theoretische ontwikkelingen. Elk van hen werd tegelijkertijd een echte gebeurtenis in het architecturale leven. Hij dwong veel van zijn collega's om bepaalde problemen opnieuw te bekijken.
Leonidov wist zijn theoretische ontwikkelingen op het niveau van zoek- en experimentele projecten te brengen. Tegelijkertijd streefde hij ernaar om universeel belangrijke ideeën te behouden; hij detailleerde zoveel mogelijk details. Dit was de belangrijkste originaliteit van zijn werk.
